早就有朋友推薦《一個(gè)人的村莊》，他們都對這本書大加贊賞，我便被引燃了興趣。當(dāng)我滿懷欣喜地找來閱讀之后，卻大失所望。從體裁上看，像散文?像小說?什么都像，可又什么都不像!從內(nèi)容上看，除了馬呀，驢呀，狗呀，甚至螞蟻，小蟲的，還有那個(gè)荒蕪的村莊，他到底要表現(xiàn)什么根本沒看懂。只是感覺語言粗劣、甚至是無厘頭，根本讀不下去，因此沒讀完便放下了。假期開始了，有充足的時(shí)間供自己支配，也想讀點(diǎn)書充充電，便又想起了《一個(gè)人的村莊》。我相信朋友們的審美情趣，相信他們的文學(xué)鑒賞水平，他們建議我去讀的書，也一定不會(huì)錯(cuò)。因此我再一次捧起這本書，認(rèn)真地開始了閱讀。我希望能夠咀嚼出它的味道。

《一個(gè)人的村莊》語言很獨(dú)特，毫不修飾的純粹的泥土氣息中，充斥著遍野的莊稼，馬嘶牛哞，鵝鴨成群，雞鳴狗吠……記得有人這樣寫他：“鄉(xiāng)土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡”。我覺得很深刻。就是這樣的文字將泥土的芬芳融進(jìn)他的靈魂深處，從而表現(xiàn)出別具一格的獨(dú)特魅力——也許就是那種叫“鄉(xiāng)土感”的東西吧。

鄉(xiāng)土的語言同樣有著極為細(xì)膩地表達(dá)。如他在《遠(yuǎn)遠(yuǎn)的敲門聲》中寫到：“我時(shí)常懷想起這樣一個(gè)場景：我從屋里出來，穿過雜草擁圍的沙石小路，走向院門……”他在此特別這樣自問：“我不理解自己為什么牢牢記住了這個(gè)場景。”為什么恰恰是“我從屋門出來，走向院門……兩道門之間的這段距離，是我一直不愿走完，在心中一直沒讓它走完的—段路程。”然而“多少年之后我才想明白：這是一段家里的路。它不同于我以后走在世界上任何一個(gè)地方。”所以在這里“我走得輕松自在，不像是趕路，只是在家園里的一次散步。一出院門，就是外面了。馬路一直在院門外的荒野上橫躺著，多少年后，我就是從這道門出去，踏上滿是燙土的馬路，變成一個(gè)四處奔波的路人。”關(guān)于“家”，我們常常形容為“港灣”，形容為“母親的懷抱”，但是從文化語境上講“家”只是一個(gè)詞義相對單薄的詞，而“鄉(xiāng)”的內(nèi)涵相對則要顯得豐富深厚得多。這兩個(gè)詞的意義看似相近，而實(shí)則有別，只有把它們合在一起，才會(huì)讓你感到意味深長。所以劉亮程在他的文字中，看似僅僅在寫著獨(dú)屬于自己那個(gè)鄉(xiāng)村里的家，但對于有“家”而實(shí)際上已經(jīng)遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)的人，卻不難從中讀出很深的感觸。他的這類鄉(xiāng)土感受，顯然不是那種傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土感所能完全加以涵蓋的。我常常聽到關(guān)于寫作中的獨(dú)特，另類，我想這應(yīng)該是一個(gè)作家身上最重要的東西之一，也正是這種東西，決定著一個(gè)作家的前途和命運(yùn)吧。

資料介紹，劉亮程的家在新疆古爾班通古特沙灣縣的一個(gè)小村莊——黃沙梁，這是一個(gè)十分貧瘠的沙漠邊緣地帶。在這里生活著一群日出而作，日落而息的純樸農(nóng)民，也孕育了劉亮程這樣一個(gè)與眾不同的作家。

劉亮程的文字透視著他的孤獨(dú)。

說到孤獨(dú)，劉亮程在《孤獨(dú)的聲音》中這樣寫道：“離開野地后，我再?zèng)]見過和那只灰鳥一樣的鳥。這種鳥可能就剩下那一只了，它沒有了同類，希望找一個(gè)能聽懂它話語的生命。他曾經(jīng)找到了我，在我耳邊說了那么多動(dòng)聽的鳥語。可我，只是個(gè)地道的農(nóng)民，沒在天上飛過，沒有在高高的枝頭上站過，我怎會(huì)聽懂鳥說的事情呢?”我想這里所隱喻的，不正是他自己的內(nèi)心感受嗎?在那樣一個(gè)閉塞的地方，那樣一群人們，只知道春種秋收，在沙土地上尋找生命，只知道“牲畜、草木、天氣、一小片陽光，吃、勞動(dòng)、睡覺。除了這些小事再?zèng)]啥想頭”。至于他的什么散文啊，小說啊，文學(xué)意像啊，沒人會(huì)感興趣。因此那種找不到“同類”的感覺，怎能是“孤獨(dú)”這樣一個(gè)詞語便可以解釋的!

在《家園荒蕪》中作者寫到：“故鄉(xiāng)是一個(gè)人的羞澀處，也是一個(gè)人最大的隱秘。”當(dāng)“我把故鄉(xiāng)隱藏在身后，單槍匹馬去闖蕩生活”，昔日的黃沙梁沒有變成想象中的樣子，卻是更荒蕪了。又是時(shí)間，不僅把人和事淡化了，更把希望中的景致摧毀了。這種摧毀比興旺和繁榮都要“更強(qiáng)大，也更深遠(yuǎn)地浸透在生活中、靈魂中”留給人一種蒼涼和無奈。

有人常說，因?yàn)楦淖儯詰涯睢９识@蒼涼，是時(shí)間匆匆流逝的結(jié)果，是作者內(nèi)心最真實(shí)的感受，也只有經(jīng)過時(shí)間磨礪的孤獨(dú)才如此真實(shí)而感人。我想，是不是我們的內(nèi)心深處都有一個(gè)人的村莊呢?自己的靈魂就棲居在村莊里，無論世界怎樣車水馬龍，怎樣喧囂沸騰，自己都是孤獨(dú)的，心底的蒼涼，只有自己才會(huì)真正的理解。

在劉亮程的文字中，所有的雞鴨貓狗、驢馬牛羊、草木魚蟲、風(fēng)土山水，都被他賦予詩情畫意般的臆想的升華。

劉亮程的散文寫“物”明顯要多于寫“人”。似乎他對那些極其普通的草木與牲畜，也總能別有一種了然和會(huì)心，所以它們一經(jīng)出現(xiàn)在他筆下，往往都會(huì)給人帶來一種很新鮮、很深邃的感覺。但劉亮程回過頭來會(huì)不無狡黠地告訴你：“我從草木身上得到的只是一些人的道理，并不是草木的道理。我自認(rèn)為弄懂了它們，其實(shí)我弄懂了自己。”正是由于他能夠在事物這面“鏡子”里，看清了人生的某種面貌或意味，所以他才能夠時(shí)常把物境和人境寫“通”了。比如他這樣寫到狗：“一條狗能活到老，真是件不易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意，太解人意了均不行。總之，稍一馬虎便會(huì)被人剝了皮燉了肉。狗本是看家守院的，更多時(shí)候卻連自己都看守不住。”在這里他看似在感嘆狗的一生，其實(shí)筆筆道出的，不也是人間的滄桑嗎?做人難!

《一個(gè)人的村莊》是極端的，他對一切鄉(xiāng)土的東西毫無保留地贊頌，這種不計(jì)客觀的近乎沉湎的偏偏執(zhí)的愛，令我異常驚訝，又不能不去贊賞。

其實(shí)一直到今天，我都還在懷疑，我到底有沒有真正的讀懂《一個(gè)人的村莊》呢?我的這些文字所表述的是不是有點(diǎn)意思呢?如果有人說你懂了，你的解讀很準(zhǔn)確，那我一定會(huì)心花怒放。至于好在哪里，我還是說不出來，“很特別”是我給的定位。對于這種特別的文字，我心存敬仰!

一個(gè)人的村莊讀后感篇2

這本書寫的是詩化的鄉(xiāng)村生活。在如今這樣一個(gè)工業(yè)和城市文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代里，作者依然固執(zhí)地把鄉(xiāng)村作為他靈魂和文筆的棲息之地。他懷著極大的熱情，以史官的姿態(tài)記錄下他的村莊和生活里瑣細(xì)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實(shí)語言里在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。

包括這本書在內(nèi)，作者的所有作品都在構(gòu)建著一個(gè)作為世外桃源的鄉(xiāng)村。書中他竭力營建的黃沙梁村并非純凈無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那里人與其他生物有著奇特的、近乎平等的和諧，每個(gè)生命都有機(jī)會(huì)在陽光里自由地?fù)]灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個(gè)貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關(guān)系都是略顯原始的干凈簡單，他并不諱言村莊生活中的陰暗與欲望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。

對于自然，作者的視角是謙卑的。他的文字仿佛就從中生長出來，還帶著陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏著不著痕跡的悲傷，或許它源自作者內(nèi)省的態(tài)度和安靜的孤獨(dú)。以《一個(gè)人的村莊》為題，這種看不見摸不著的孤獨(dú)彌漫全書，然而正是這樣的孤獨(dú)，注定了這本書的深度。孤獨(dú)時(shí)人們往往耽于思考，同時(shí)，進(jìn)行思考的必要條件就是遠(yuǎn)離塵囂的孤獨(dú)。在如今這個(gè)城市化與工業(yè)化一往無前的時(shí)代，作者的鄉(xiāng)村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候著這種罕見的、空白而清醒的堅(jiān)持。

書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個(gè)孤獨(dú)者的形象出現(xiàn)，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個(gè)生命都有著屬于自己的、不可理解不可抵達(dá)的悲喜。全書中“我”始終是一個(gè)閑散的游蕩者、村落生活的旁觀者，無為而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常。“我”并非通達(dá)智慧的哲人，只是時(shí)常思考的凡人。然而正是這樣的一個(gè)凡人引領(lǐng)起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學(xué)本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。

“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在著某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達(dá)。體現(xiàn)在閱讀過程中就是似乎站在云端之上看人間風(fēng)雨變遷，雖痛可切膚但實(shí)際咫尺天涯，不能完全實(shí)現(xiàn)讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔凈而有節(jié)制的敘述風(fēng)格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊(yùn)與思考空間，令讀者閱讀時(shí)感覺意猶未盡，掩卷后卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。

關(guān)于村莊與傳統(tǒng)生活方式的生存狀況的作品近年來并不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預(yù)想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點(diǎn)上他并沒有盲目地樂觀。可是他依然不遺余力地完成著對于黃沙梁這個(gè)在他筆下重建的村莊的架構(gòu)，也許他的建構(gòu)就是為了拆散，他的尋找就是為了告別。本書最后部分以“家園荒蕪”為題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉(xiāng)，故土荒涼。在農(nóng)村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠(yuǎn)年風(fēng)干的標(biāo)本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的挽歌。

讀《一個(gè)人的村莊》，需要安靜。

一個(gè)人的村莊讀后感篇3

黃沙梁，是這本書里出現(xiàn)頻率最高的一個(gè)字眼，它是一個(gè)村莊的名字，這個(gè)在地球上占有一席之地，不知何經(jīng)度，何緯度的一塊土地，一個(gè)被人們忽視的小村莊。在作者劉亮程的筆下，這個(gè)小村莊活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在我們的視野里，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，同樣，在作者眼里，這是他一個(gè)人的村莊，他的每一次提筆，都是對村莊，對故鄉(xiāng)虔誠的禮拜。這是一段鮮為人知的關(guān)于村莊的歷史。

這個(gè)村莊是個(gè)什么樣子的，在作者筆下，通過樸實(shí)無華的描述，這座村莊浮出了水面。我都不知如何用一個(gè)詞，或者一句話來概括這個(gè)村莊，我只能靠想像力，事實(shí)證明它不一定可靠。貧窮，落后，偏遠(yuǎn)，我暫時(shí)想到的只有這么多。早些時(shí)間，在哪里看到過一段形容饑餓的文字，很多人看過后都表示欣賞，覺得形容的很饑餓。文字己經(jīng)通過遣詞造句發(fā)揮了它的力量。讓更多的人體會(huì)到了那種饑餓感。還有一篇文字說是作者在文中沒有提到一個(gè)關(guān)于上帝的字眼，卻讓讀者看完后覺得到處都是上帝，心里懷有深深的敬意。這也許就是文字的力量。回過頭來，我們看看這個(gè)村莊，文中并沒有提到饑餓，沒有說因?yàn)轲囸I出現(xiàn)恐慌，更沒有說因?yàn)轲囸I餓死過人。但當(dāng)我們看完后，覺得這個(gè)村莊一直沒解決溫飽問題，大多時(shí)間處于饑餓狀態(tài)。作者在一篇文字中用了擬人的手法，表達(dá)了這種生存壓力，幾只老鼠為了分幾粒麥子，被一頭牛的一泡尿沖進(jìn)洞里淹死了。由動(dòng)物類比到人，這是一個(gè)暗喻。更直接有效的傳達(dá)給他人以生存艱難和危機(jī)。這個(gè)村莊離外面很遠(yuǎn)，到另一個(gè)村子要走一天一夜，去收割一次麥子也要走一天一夜，去拾個(gè)柴禾也要趕著牛車走一天一夜。由此我想到這個(gè)村莊處于荒野上，或者戈壁上，與外界聯(lián)系幾乎斷裂，這個(gè)村莊的人自給自足，他們看不到外界一點(diǎn)點(diǎn)微弱的光亮，在與世隔絕的這樣一個(gè)小村莊，安靜的活著。

什么樣的地方才叫村莊，首先要有人，不管男人，女人，老人，小人，劉二，馮四等，有房子，不管是露雨的，土打的墻的房子，快要倒的房子。有人有房子還不夠，光有房子和人的話，我只能想到兩個(gè)地方，監(jiān)獄和難民營。不過這兩個(gè)地方似乎還有飯吃，而且不用勞作。有句話說的好，有牛有馬的地方才叫村莊。是個(gè)村莊就得有個(gè)村莊的樣子，狗啊，雞啊，驢啊……一樣也不能少。牛是拓荒牛，在人類開天辟地的事業(yè)中，牛發(fā)揮了不可估量的作用。狗看家護(hù)院，雞打鳴，驢拉車，村莊就該是這個(gè)樣子的。站在田地里看到自家的煙囪往外冒煙，就知道吃飯時(shí)間到了，有事沒事扛著一把鐵锨在地里這鏟鏟，那里平幾锨，手里閑不住，不停的忙活著，這就是地地道道的村民。樹木和路一樣也不能少，一個(gè)向上不停的瘋長，一個(gè)向四面八方不斷延伸。一個(gè)關(guān)于成長，一個(gè)關(guān)于出路。村莊并不是孤立的，它在不停的運(yùn)動(dòng)，靠近城鎮(zhèn)。作者的文字從偏遠(yuǎn)的村莊抵達(dá)城鎮(zhèn)后，盡管停留在城市的邊緣，但場景卻變得遼闊起來。這個(gè)變化過程有點(diǎn)雨過天晴，或者說大霧散后的感覺，這人耳目一新，眼前一亮。生活總是需要我們懷著希望，不是嗎?

很早以前，就聽人說過，如果一個(gè)人能把桌子上放的一個(gè)杯子描述成一段文字，那這個(gè)人就不是文盲，如果能把一個(gè)杯子寫到上千個(gè)字，那這個(gè)人就是個(gè)秀才了，如果能寫到上萬字，那么這個(gè)人肯定是個(gè)知識(shí)分子，受過高等教育，如果能寫到幾十萬字，那么這個(gè)人就是個(gè)人才了。在這里，劉亮程做到了，他成就了村莊，村莊成就了他，他通過長期的細(xì)微的觀察，把一個(gè)微不足道，普通的不能再普通的村莊，寫出了洋洋灑灑的幾十萬字。簡而言之，他為一個(gè)村莊作了傳記。每個(gè)人都有自己的村莊，我們就不曾發(fā)現(xiàn)這些事物，對事物懷有一顆敬畏之心。劉亮程的落筆是眾人始料不及的，他從來沒有用過美麗啊，動(dòng)人啊，偉大啊，這些個(gè)華麗的詞藻和字眼，他用的都是些鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的口語，簡單，樸素，通俗。這些文字后面隱藏著一個(gè)人，他就是劉亮程，這讓我再一次覺得人品和文品是多么的一致。很多人都書寫過自己的村莊，但從來沒有人能像劉亮程這樣細(xì)微的描述，之前人們習(xí)慣于宏觀上的描寫，而忽略了構(gòu)成村莊的各個(gè)部分，和其隱蔽地帶。在劉亮程筆下村莊里的事都值得關(guān)注，小到墻縫隙里的兩窩螞蟻，一棵樹上指向家方向的一截樹干，太陽先照到哪里，后照進(jìn)哪家，如此細(xì)致的書寫，離不開個(gè)人的生存經(jīng)驗(yàn)和長時(shí)間的細(xì)心觀摩。

在村莊的寫作中，作者劉亮程極其的冷靜和沉著，他用他獨(dú)有的眼睛看著周圍，書寫的自然，平實(shí)，與村莊周圍的環(huán)境做到了完全融入。比如寫到父親的死亡，很多人在對待死亡問題上會(huì)顯得失去方寸，進(jìn)而沖動(dòng)，失去理性，在書寫上則表現(xiàn)為泛濫，毫不節(jié)制，收不住因疼痛而顫動(dòng)的筆。作為一個(gè)書寫者，有必要學(xué)會(huì)克制與容忍。作者劉亮程的書寫拿捏的很有尺度。他在文中是這樣表達(dá)的，我看到父親扛著一把锨和往常一樣出去了，到了中午，母親覺著不對，就喊起來，然后去找，找到了父親插在河邊上的那把锨。多少年來我總覺得父親并沒有走遠(yuǎn)，他就在村莊附近的某一塊地里那一片密不透風(fēng)的草莽中，無聲地?fù)]動(dòng)著鐵鍬。他干的忘記了時(shí)間，忘記了家和兒女，也忘記了累……這樣的句子沒有刻意的的訴說逝去親人的痛苦，更沒有直接談?wù)撍劳觯菑膫?cè)面烘托出一個(gè)場景，在人的大腦里沖擊出一個(gè)具體的影像。留給我們的，卻是心靈上的震憾。

村莊會(huì)不會(huì)消失，事實(shí)上村莊確實(shí)在發(fā)生著翻天覆地的變化，這種變化促使村莊不像以前我們所熟悉的村莊，許許多多事物發(fā)生著變化，牛少了，沒了，代替它的是鐵牛，機(jī)械化。許多農(nóng)具都掛在了墻上，生銹了，鈍了，沒有人再想起用它們。村莊邊上多幾個(gè)土包，多少年后又鏟平了，種上莊稼。事實(shí)上村莊不會(huì)消失，它只是被異化了，我們懷念舊事物的時(shí)候，又擋不住歷史的車輪，在一次一次回望中老了，最終倒在了歷史的車輪下。從某種意義上來講，村莊是永恒的，即使變得面目全非，但在一代人的心里，村莊就是他們生活過的老樣子。我們可以在心里還原一片凈土。

有人把劉亮程喻為鄉(xiāng)村哲學(xué)家，開始時(shí)我一直不理解，不是很贊同這種說法，我覺得哲學(xué)是哲學(xué)家干的事，而散文家只要寫好散文就是了，彼此不該混淆，應(yīng)有所區(qū)分。在讀了劉亮程的這本書后，我對這個(gè)說法有了新的認(rèn)識(shí)。目前我正在讀第二遍，借用別人的說辭，好書不是那些我在看的書，而是我還在看的書，在看第幾遍的那些書。

一個(gè)人的村莊讀后感篇4

當(dāng)你感到內(nèi)心有怨、有憎、有怒、有憂，且揮之不去時(shí)，不如坐下來讀一讀劉亮程的《一個(gè)人的村莊》。那素樸、深沉的文字，會(huì)讓你漸漸平靜。

在許多人眼中，鄉(xiāng)村是貧窮落后、臟亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯著勃勃生機(jī)，洋溢著平和與閑適之美。

“我”是一個(gè)平常的人，住在一個(gè)小村莊里，一輩子注定沒有什么大事可做，只能閑逛。那不如拎一把鐵鍬吧，在村外的野地上轉(zhuǎn)悠，看哪不順眼就挖兩锨。誰家玉米地的草長這么茂盛，鉆進(jìn)去胡亂地鏟上一會(huì)兒。到了秋天，就會(huì)有一兩株玉米，鶴立雞群般聳立在一片平庸的玉米地中。“我”沾沾自喜，只因改變了兩株玉米的長勢。

有時(shí)候，“我”漫無目的地向前走，相中哪個(gè)村莊，就找個(gè)無人的院子住下來。在夕陽的余暉中，點(diǎn)一支煙，猜想自己棄下的房屋，有沒有新的主人?那紅磚下壓著的鑰匙，是否會(huì)被放回原處?

“我”無事可做，整日閑逛，像一個(gè)永遠(yuǎn)在路上的流浪者。

“我”與蟲共眠，對一朵花微笑，猜想驢和狗的心事，收拾好院落恭迎第一場雪，在寂靜中體悟一個(gè)村莊的生長……“我”體察萬物的情緒，視萬物為朋友，與萬物和諧相處，“我”是大自然的一分子，與大自然合二為一。

書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因?yàn)槿狈θ说臏嘏钢陋?dú)與荒涼。

為什么沒有人?為什么沒有人與人之間的溫情?

“一條狗能活到老，真是件不容易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意、善解人意了均不行。總之，稍一馬虎便會(huì)被人剝了皮、燉了肉。”

“一條沒有主人的狗，一條窮狗，會(huì)為一根干骨頭走村串巷，挨家乞討，備受人世冷暖，最后變得世故，低聲下氣，內(nèi)心充滿怨恨與感激。感激給過它半嘴餿饃的人，感激沒有用土塊追打過它的人，感激垃圾堆中有一點(diǎn)飯?jiān)哪菓羧恕８屑さ阶詈缶蜎]有了狗性，沒有一丁點(diǎn)怨恨，有怨也再不吭聲，不汪不吠。”

做一條狗如此不易，那么做人呢?

“落在一個(gè)人一生中的雪，我們不能全部看見。每個(gè)人都在自己的生命中，孤獨(dú)地過冬。我們幫不了誰。”

“有些蟲朝生暮死，有些僅有幾天或幾個(gè)月的短暫生命，幾乎來不及干什么便匆匆離去。沒時(shí)間蓋房子，創(chuàng)造文化和藝術(shù)。沒時(shí)間為自己和別人去著想。生命簡潔到只剩下快樂。我們這些聰明的大生命卻在漫長歲月中尋找痛苦和煩惱。”

“蜻蜓飛來飛去最終飛到夕陽里的一堵土墻上。人東奔西走，最后也奔波到暮年黃昏的一截殘墻根處。”

作者對人生的感悟，就隱藏在對風(fēng)、雪、狗、蟲、花、草的描述中。或許，在萬事萬物中，人是最令人失望的，人群是最令人恐懼的。

是不是人群中的踩壓、猜疑、冷漠和利用，已讓人感受不到一絲溫情?能夠在大自然中享受孤獨(dú)的歡愉，正是因?yàn)殡x開了人群?抑或是，一個(gè)渴望自由的人，只有遠(yuǎn)離人群，才能悠然從容、自得其樂?

孤獨(dú)，有時(shí)是無可奈何，但能夠享受孤獨(dú)的歡愉，人生就步入了豁然開朗之境。

一個(gè)人的村莊讀后感篇5

選擇這本書來寫，是因?yàn)榕c它有過一面之緣，《一個(gè)人的村莊》，不像那些所謂的鄉(xiāng)村故事，俗不可耐，令我們這些“城市人”嗤之以鼻，鄉(xiāng)村的都市是淡淡的，死的，活的，都是活的，喜劇，悲劇，正劇，都是人生。一個(gè)人的村莊，作者是有多孤獨(dú)，是有多浪漫，才選擇到村莊中遁世。

劉亮程即是本書的作者，劉亮程，不是什么文縐縐學(xué)究氣的學(xué)者，是個(gè)有點(diǎn)拔頂，有點(diǎn)鄉(xiāng)土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡的男人。如果可以強(qiáng)調(diào)他的性別，有的人可能會(huì)覺得俗氣，但是不然，就是這樣的男人，才能將泥土的芬芳融進(jìn)他的靈魂深處。

劉亮程，生活在新疆古爾班通古特沙漠邊緣沙灣縣的一個(gè)小村莊里，就是這樣聽起來十分貧瘠的地方，孕育了這樣一個(gè)與眾不同，充滿人情味的作家。

說到人情味，有的人不懂，到底什么是人情味?我說，人情味不是客套的寒暄，不是賣弄的慰問，而是一個(gè)人真正的性格人性美。人情味不僅僅是對人的情有味，覺得與動(dòng)植物交好的人更有人情味，這種人，有愛心，有情趣，有風(fēng)格，有種由內(nèi)而外散發(fā)的香味，很美哪~你看，他寫狗，他寫貓，他寫驢，甚至是一株小小草，他也能全面的看待，就像看待一個(gè)人那樣，就像看待自己的朋友，你的缺點(diǎn)，你的好，你的癖好，你的事，我都記得，統(tǒng)統(tǒng)記得，一清二楚。

如果有這樣一個(gè)院子的主人，我也愿做那個(gè)小小草，就算被風(fēng)沙吹散了生命也無所謂，你是那樣了解我，懂得我，以至于我流下了淚。你一言把我看透，你一點(diǎn)點(diǎn)的說出我的心事，你更對我說你的蒼涼，是一個(gè)人的村莊的寂寞，我愿意陪伴你一輩子那~

現(xiàn)在浪漫也說了，人情味也結(jié)了，而關(guān)于孤獨(dú)蒼涼的問題，我還沒有說。

《第二輯風(fēng)中的院門》里，童年作者的人事，被“劉二之風(fēng)”吹走了。“劉二之風(fēng)”，莫不是一種時(shí)間之風(fēng)，周杰倫《東風(fēng)破》有一句歌詞寫得好，“水向東流，時(shí)間怎么偷”，“劉二之風(fēng)”偷走了記憶之河里匆匆流動(dòng)的人事之美，物是人非，也是蒼涼。“花開就一次成熟，我卻錯(cuò)過。”亦是《東風(fēng)破》，異曲同工，我們無法抵擋這種種。

《第三輯家園荒蕪》中，家園荒蕪例外，時(shí)間，又是時(shí)間，不僅把這人事，更把這變遷中的景致也摧毀有人常說，因?yàn)楦淖儯詰涯睢＿@句話用在這里在確切不過了。“故鄉(xiāng)是一個(gè)人的羞澀處，也是一個(gè)人最大的隱秘。”當(dāng)“我把故鄉(xiāng)隱藏在身后，單槍匹馬去闖蕩生活”的時(shí)候，昔日的黃沙梁沒有變成想象中的樣子，卻是荒蕪了，它比興旺和繁榮都要“更強(qiáng)大，也更深遠(yuǎn)地浸透在生活中、靈魂中”。所以，“當(dāng)家園廢失，我知道所有回家的腳步都已踏踏實(shí)實(shí)地邁上了虛無之途。”

故而，這蒼涼，當(dāng)時(shí)時(shí)間匆匆流失的蒼涼，是一個(gè)旅人內(nèi)心最真實(shí)的感受，“夕陽西下，斷腸人在天涯。”只有這經(jīng)過時(shí)間磨礪的孤獨(dú)才如此真實(shí)而感人，如此令人沉靜，我們會(huì)想，誰沒有這一個(gè)人的村莊呢，我們是村莊中的一員過客，再浪漫也有離開的一天，心底的蒼涼，才是自己最能理解的。

劉亮程被譽(yù)為是二十世紀(jì)中國最后一位散文家，他的《一個(gè)人的村莊》其實(shí)在某種程度上是鄉(xiāng)土小說和散文詩的結(jié)合。這本書所傳達(dá)的美學(xué)無可挑剔，或許，如果不是一篇紀(jì)實(shí)文學(xué)，而是一篇小說，那么，這將又是小說中的一個(gè)珍品，更是藝術(shù)品了。