書(shū)籍是朋友，有這位朋友的陪伴我們便不孤獨(dú)。欣賞完好看的書(shū)籍，不妨也來(lái)欣賞電影讀后感作文吧。下面是小編精心為你整理電影讀后感作文，希望你喜歡。

電影讀后感作文篇一

《紅與黑》是19世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義的奠基作品。小說(shuō)圍繞主人公于連個(gè)人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗，尤其是他的兩次愛(ài)情的描寫(xiě)，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀(jì)初30年間壓在法國(guó)人民頭上的歷屆政府所帶來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣”，強(qiáng)烈地抨擊了復(fù)辟王朝時(shí)期貴族的反動(dòng)，教會(huì)的黑暗和資產(chǎn)階級(jí)新貴的卑鄙庸俗，利欲熏心。因此小說(shuō)雖以于連的愛(ài)情生活作為主線，但畢竟不是愛(ài)情小說(shuō)，而是一部“政治小說(shuō)”。

司湯達(dá)是善于從愛(ài)情中反映重大社會(huì)問(wèn)題的文學(xué)大師。于連的兩次愛(ài)情都與時(shí)代風(fēng)云緊密相連，這是當(dāng)時(shí)階級(jí)角逐的一種表現(xiàn)形式，他對(duì)德·雷納爾夫人后來(lái)的確也產(chǎn)生了真正的感情，但開(kāi)始是出于小市民對(duì)權(quán)貴的報(bào)復(fù)心理。因此，于連第一次占有德·雷納爾夫人的手的時(shí)候，他感到的并不是愛(ài)情的幸福，而是拿破侖式的野心的勝利，是“狂歡”和“喜悅”，是報(bào)復(fù)心理的滿足。

如果說(shuō)于連對(duì)德·雷納爾夫人的追求還有某些真摯情感的話，那么于連對(duì)瑪?shù)贍柕滦〗愕膼?ài)情則純屬政治上的角逐，瑪?shù)贍柕录扔匈F族少女的傲慢、任性的氣質(zhì)，又受到法國(guó)大革命的深刻影響。她認(rèn)為，如果再有一次大革命，主宰社會(huì)的必定是像于連這樣富于朝氣的平民青年。同于連結(jié)成伉儷，既富于浪漫氣息，又找到了有力的靠山。而于連則認(rèn)為與瑪?shù)贍柕滦〗憬Y(jié)婚可以爬上高位，青云直上，因此不惜去騙取她的愛(ài)情。

但是，于連的兩次愛(ài)情最終還是失敗了。這是因?yàn)樵趶?fù)辟時(shí)期，封建勢(shì)力向市民階層猖狂反撲。于連不是統(tǒng)治階級(jí)圈子里的人，那個(gè)階級(jí)決不會(huì)容忍于連那樣的人實(shí)現(xiàn)其宏愿。

《紅與黑》在典型環(huán)境典型性格的塑造、勻稱的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和白描手法的運(yùn)用上都有突出的成就，而司湯達(dá)所以被評(píng)論家稱為“現(xiàn)代小說(shuō)之父”則是因?yàn)樗凇都t與黑》中表現(xiàn)了卓越的心理描寫(xiě)天才。現(xiàn)實(shí)主義作家都強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的真實(shí)，但司湯達(dá)與巴爾扎克不一樣，他著重刻畫(huà)的不是客觀環(huán)境，而是人物內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)致和逼真，作者常常三言兩語(yǔ)就把人物行動(dòng)、周圍環(huán)境交代過(guò)去，而對(duì)其內(nèi)心的活動(dòng)則洋洋灑灑，不惜筆墨，愛(ài)情心理描寫(xiě)更是絲絲入扣，動(dòng)人心弦。作者在于連得知德·雷納爾夫人寫(xiě)揭發(fā)信到槍殺她這段情節(jié)上僅用了三頁(yè)，而與瑪?shù)贍柕碌膼?ài)情卻花了上百頁(yè)的篇幅細(xì)致描寫(xiě)。德·雷納爾夫人墮入情網(wǎng)時(shí)的那種喜悅、痛苦、懺悔而又不甘放棄幸福的復(fù)雜心理的展現(xiàn)，也令人拍案叫絕。

讀《紅與黑》是一段太過(guò)漫長(zhǎng)的過(guò)程，因?yàn)闀r(shí)間已給了作家和作品最無(wú)私而又公正的評(píng)判，我的閱讀態(tài)度自不能像對(duì)暢銷書(shū)那樣肆無(wú)忌憚，又不能像對(duì)言情小說(shuō)那樣不置可否。我是在用心靈去與那個(gè)時(shí)代交談，重點(diǎn)也放在歷史以外的探究和思考。

電影讀后感作文篇二

兩個(gè)晚上挑燈夜戰(zhàn)，把這本本來(lái)沒(méi)什么興趣的小說(shuō)看完。總的來(lái)說(shuō)，寫(xiě)得不錯(cuò)，莫言確實(shí)算是現(xiàn)在中國(guó)活著的最好的小說(shuō)家了。

這本書(shū)據(jù)說(shuō)是他醞釀了幾十年，但起筆之后，四十幾天就寫(xiě)完(差不多50萬(wàn)字)的心血之作。故事還是中國(guó)小說(shuō)中屢見(jiàn)不鮮的以一個(gè)大家族和所在村落建國(guó)后幾十年的經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)社會(huì)變遷，類似于《白鹿原》和他更早的《豐乳肥臂》，只不過(guò)覆蓋的時(shí)段延伸到了九十年代。

莫言所選擇的這個(gè)奇怪的輪回的方式，是個(gè)創(chuàng)新，但帶來(lái)多大好處，難說(shuō)。全書(shū)還是充滿了莫言慣有的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。(莫言寫(xiě)過(guò)篇什么《遠(yuǎn)離馬爾克斯和福克納這兩座熾熱的高爐》的文章，沒(méi)看過(guò)，但起碼他還一直沒(méi)能真正離開(kāi)馬爾克斯太遠(yuǎn)。)當(dāng)然，中國(guó)農(nóng)村確實(shí)是充滿鬼怪神仙的，這種風(fēng)格倒也貼切。這個(gè)輪回從高密東北鄉(xiāng)的地主西門(mén)鬧開(kāi)始，剛建國(guó)就被鎮(zhèn)壓，然后投胎成了他長(zhǎng)工藍(lán)臉家的一頭驢，經(jīng)歷了大躍進(jìn)，死在大饑荒;之后又投胎成了頭牛，又被藍(lán)臉買(mǎi)下，經(jīng)歷了“”初期，被西門(mén)鬧自己爭(zhēng)取上進(jìn)的兒子西門(mén)金龍給弄死;下一輪投胎作了頭豬，趕上西門(mén)金龍得勢(shì)，在“大養(yǎng)其豬”，也就是“”后半期，后頭為了救西門(mén)家和藍(lán)臉家的一眾小孩而犧牲;再下來(lái)，投胎作了只狗，被藍(lán)臉的兒子藍(lán)解放養(yǎng)著，經(jīng)歷了從改革開(kāi)放到九十年代中這一段，得善終，和藍(lán)臉一起死在故土;之后，又投胎作了只猴子，被西門(mén)金龍的一對(duì)兒女帶著，沿街賣藝，死在藍(lán)解放的兒子藍(lán)開(kāi)放的槍下;最后，才終于轉(zhuǎn)世投胎作回了人，成了藍(lán)開(kāi)放的有先天疾病的遺腹子。

這些圈子轉(zhuǎn)下來(lái)，帶來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是敘述者的混亂。首先，敘述者大多時(shí)候都是個(gè)全知全能的動(dòng)物，再怎么魔幻現(xiàn)實(shí)主義，有些時(shí)候還是難免會(huì)牽強(qiáng)，尤其是豬和狗的這兩段。其次就是不統(tǒng)一。有時(shí)候故事實(shí)在沒(méi)法從動(dòng)物口中講下去了(比如說(shuō)藍(lán)解放與龐春苗之間的私情)，只好又把人拖出來(lái)作敘述者，一會(huì)兒藍(lán)解放，一會(huì)藍(lán)千歲，到最后還拖出“莫言那小子”。最嚴(yán)重的一個(gè)問(wèn)題還是喧賓奪主。小說(shuō)，說(shuō)到底還是要講人。動(dòng)物的故事可以感人，但力量畢竟有限。書(shū)中的驢、牛、狗這三段都不錯(cuò)，三個(gè)動(dòng)物都能感人，但感人的還是它們與人的關(guān)系。而豬和猴兩段，沒(méi)有了與人的深入的關(guān)系，就變得索然無(wú)味了。尤其是豬的那一段，連篇累牘都是豬的思想活動(dòng)和豬群里的政治斗爭(zhēng)。又不是寓言，我要知道那么多關(guān)于一頭虛構(gòu)的豬的事干什么?而驢牛狗這三段寫(xiě)得再好，要把這三個(gè)動(dòng)物作為書(shū)的主角還是勉強(qiáng)。這表現(xiàn)了什么樣的人性呢?所以全書(shū)下來(lái)，故事是講了，但人物卻很虛弱。可以算有點(diǎn)性格的就是藍(lán)臉、藍(lán)解放、藍(lán)開(kāi)放祖孫仨再加個(gè)西門(mén)金龍了，而且都還很不飽滿——藍(lán)臉除了堅(jiān)持單干，其實(shí)談不上性格，藍(lán)解放愛(ài)得莫名其妙，西門(mén)金龍狠得莫名其妙，而除了這一面之外，再無(wú)其他內(nèi)容。其他的配角就更加格式化了，比如“革命神經(jīng)病”洪泰岳，西門(mén)鬧三個(gè)老婆里頭忠貞的原配白氏、善良的迎春和勢(shì)利的秋香，等等。也許這就是中國(guó)傳統(tǒng)章回小說(shuō)的特點(diǎn)——重?cái)⑹露恢厝宋铩５@好象不是什么優(yōu)點(diǎn)。

現(xiàn)在這類書(shū)看多了，也覺(jué)得倦了。知道了建國(guó)之后的政治的起伏，很多故事情節(jié)和人物都可以預(yù)料了。比如，首先肯定有個(gè)地主什么的被鎮(zhèn)壓，他的后代也受連累，但品種優(yōu)良，以后還會(huì)東山再起。此時(shí)得勢(shì)的是革命軍人或貧下中農(nóng)。然后反右是第一波，會(huì)有人下馬。再接下來(lái)大躍進(jìn)、大饑荒，地主家里肯定要死個(gè)把人(象《活著》里被墻壓死的小兒子)，而且都是偶然中的必然。再接下來(lái)“”開(kāi)始，原來(lái)的當(dāng)權(quán)派現(xiàn)在該遭殃了，而且斗他們的革命小將中一定會(huì)有與父輩劃清了界限的地主崽子，而且多半會(huì)把自己的地主老子一起拉出來(lái)斗。但好景不長(zhǎng)，“”的風(fēng)向一轉(zhuǎn)，對(duì)紅衛(wèi)兵開(kāi)始打壓了，老革命便又出來(lái)主持工作，革命小將們又要吃些苦頭了。但“”一結(jié)束，風(fēng)向又轉(zhuǎn)一次，老革命奉獻(xiàn)了一輩子的革命事業(yè)一下子變得荒.唐起來(lái)，于是要么發(fā)神經(jīng)、要么晚節(jié)不保搞腐敗。而地主崽子們終于揚(yáng)眉吐氣，成了時(shí)代的弄潮兒。

所以，已經(jīng)沒(méi)有再讓我純粹講故事、講命運(yùn)起伏的余地了，非得把人心寫(xiě)好才行。今天看了小姨發(fā)過(guò)來(lái)的關(guān)于在湘西插隊(duì)那一段的回憶錄，深為感動(dòng)。里頭有很多好故事，又讓我多了些信心。

電影讀后感作文篇三

我沒(méi)看過(guò)電影《紅高粱》，當(dāng)然這之前也沒(méi)看過(guò)原著。直到最近莫言因諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而名滿天下，我才把書(shū)借來(lái)看看。

我看它的時(shí)候是個(gè)分外晴朗的下午，你難以想象在一個(gè)冬天幾乎沒(méi)有太陽(yáng)的地方享受一個(gè)明媚下午的愉悅，但是在這個(gè)令我無(wú)比歡喜的下午卻因?yàn)檫@本書(shū)讓我像是處在滿是烈火的水中，糾結(jié)不已。我陷在這個(gè)熱血正義但獸性的余占傲的角色中，我糾結(jié)的經(jīng)歷著他經(jīng)歷一切，他的作為他的思維讓我難以理解，書(shū)中的暴力和殘忍更是讓我無(wú)法理喻——為什么要用那么極端的方式處理事情呢?這可能是我完全脫離了那種社會(huì)我根本感受不到那種社會(huì)下人們的價(jià)值觀。但同時(shí)我不得不驚嘆于主人公余占鰲和戴鳳蓮那樣驚艷放抗。在那樣一個(gè)動(dòng)蕩的年代，他們以自己的方式表達(dá)了對(duì)苦難的反抗與不滿。他們堅(jiān)強(qiáng)地守護(hù)自己的自由，傲然地活著。看完這本書(shū)我仿佛看到就一群流著高粱血統(tǒng)、渾身散發(fā)著鮮活人性的紅高粱地英雄。

讀書(shū)的過(guò)程中我感覺(jué)莫言寫(xiě)作時(shí)傾注了大量的感情的同時(shí)嫻熟地賣弄著小說(shuō)的技巧，倒敘插敘，讓整個(gè)時(shí)間線索混亂中又具有合理性，讓我有時(shí)有些小迷糊的，但看完之后又對(duì)作者這樣的安排贊嘆不已。全書(shū)的高潮“余司令伏擊鬼子，‘我奶奶’犧牲”被安排在最前面，后面抽絲剝繭般地展開(kāi)余占鰲和“我奶奶”的愛(ài)恨情仇，講述“我奶奶”生前身后的各種故事。莫言對(duì)于線索的熟練掌握表現(xiàn)了他胸懷大局，能在這看似繁瑣復(fù)雜的線索寫(xiě)作并掌握好中清晰的理清思路是件很不容易的事，對(duì)于讀者的我有時(shí)都找不到頭緒。同時(shí)作者獨(dú)特的創(chuàng)造人物的視角也給我很大的沖擊，《紅高粱家族》雖然是一部以抗戰(zhàn)時(shí)期為背景，描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。但他并非像以前的抗戰(zhàn)題材的小說(shuō)，塑造的是幾乎完美的正義的愛(ài)國(guó)英雄，是正義與邪惡的強(qiáng)烈對(duì)比。《紅高粱家族》中塑造的一些列抗日的英雄卻是正義與邪惡共存的復(fù)雜體，他們是一群獨(dú)特的，有著鮮活的生命與人性，那應(yīng)該就是紅高粱特有的吧。作者是以怎樣獨(dú)特的眼光來(lái)審視社會(huì)的呢，我想這是他以往經(jīng)歷所致。

為了能理解作者這樣獨(dú)特的視角和驚艷的作品我先了解了一些他的背景，莫言是農(nóng)村的，他小的時(shí)候受過(guò)一些磨難，曾加入解放軍。我想就是這些經(jīng)歷讓他有靈感寫(xiě)出這本書(shū)，他把他看到的農(nóng)村思想放大，他把自己小的時(shí)候的磨難放大，把在軍隊(duì)中經(jīng)歷的種種放大出來(lái)。我知道《紅高粱家族》這部小說(shuō)是莫言的早期作品，也算得上是莫言的成名作，因?yàn)閺埶囍\把這部作品改編成電影，這部小說(shuō)有了很高的知名度。在電影的渲染下很多人關(guān)注的了這本充滿野性和對(duì)原始欲望的張揚(yáng)的《紅高粱》，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的時(shí)候稱莫言作品為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，我覺(jué)得正是莫言的作品帶來(lái)的這種獸性而殘忍的力量，撕去了文明社會(huì)下虛偽的溫情面紗，直接剝開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、情欲外面的畫(huà)皮，展現(xiàn)最殘酷的一面呈給讀者，它不是一般文學(xué)作品那種含蓄而優(yōu)雅的表達(dá)，而盡是直白地描寫(xiě)暴力、骯臟和殘忍，讓我們看到真實(shí)的人性。這也是作者的以往的經(jīng)歷所帶來(lái)的吧，在童年時(shí)的經(jīng)歷讓他看到這些人身上野性，在軍隊(duì)的經(jīng)歷讓他痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樗吹綉?zhàn)爭(zhēng)讓人隱藏的殘忍、暴力和殘忍暴露出來(lái)。

看完這本書(shū)讓我相信曾經(jīng)的經(jīng)歷是寫(xiě)作的靈感，當(dāng)我們經(jīng)歷的事越多我們就越有積淀，有積淀才有靈感。如果不是莫言以前的經(jīng)歷他怎么會(huì)有這種靈感和體會(huì)，又怎么寫(xiě)出這樣驚艷的小說(shuō)。讓一個(gè)從小生活在溫室中的作家寫(xiě)這種經(jīng)歷很多磨難的人物是不可能的，寫(xiě)出來(lái)的文章也只是一堆詞藻的堆砌沒(méi)有任何感情。另一方面也在提醒我，不要一味羨慕別人的成果，那是經(jīng)歷風(fēng)雨后的沉淀，要想有一番作為還得自己去爭(zhēng)取。