《虞美人·枕上》

　　毛澤東

　　堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。

　　夜長天色總難明，

　　寂寞披衣起坐數(shù)寒星。

　　曉來百念都灰燼，剩有離人影。

　　一鉤殘?jiān)孪蛭髁鳎?/p>

　　對(duì)此不拋眼淚也無由。

　　注釋：

　　1、曉：拂曉，天快亮的時(shí)候。

　　2、離人：指作者的夫人楊開慧。1920年冬，毛澤東同楊開慧在長沙結(jié)婚。一說指羅一秀，作者的第一任妻子。

　　3、殘?jiān)拢悍鲿詴r(shí)形狀如鉤的月亮。唐代白居易《客中月》詩：“曉隨殘?jiān)滦校εc新月宿。”宋代柳永《雨霖鈴》詞：“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?rdquo;宋代梅堯臣《夢后寄歐陽永叔》：“五更千里夢，殘?jiān)乱怀请u。”

　　翻譯：

　　我躺在枕上，

　　成堆而來的愁悶讓我愁成了什么樣子?

　　離別的愁緒，

　　就像江海里翻涌的波浪一樣難以平靜。

　　黑夜正長，天色總是很難亮起來，

　　寂寞無奈之下，我只好起床披上衣服，

　　獨(dú)自坐到屋外去數(shù)天上的寒星。

　　等拂曉來臨的時(shí)候，

　　我的萬般思念都已化成了灰燼，

　　身邊仿佛只剩有妻子的影子仍在陪伴著我。

　　抬頭望見一鉤殘?jiān)抡谙蛭鬟叧谅洌?/p>

　　面對(duì)此情此景，

　　我不拋灑眼淚也沒有理由!

　　賞析：

　　這首詞寫于1921年，1920年冬毛澤東與楊開慧結(jié)婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。

　　上闋寫惜別之愁。一個(gè)“堆”字，形象地表現(xiàn)了愁悶之多;一句“愁何狀”的設(shè)問，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關(guān)合，是古典詩歌中常用的表現(xiàn)方式。“自是人生長恨水長東”、“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。這里詩人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強(qiáng)烈的夸張，化無形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又一經(jīng)典。如果和李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出“愁狀”。詩人因愁悶而失眠，更感長夜難明，于是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無奈中查數(shù)夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”正像是離人的眼睛。這里，景與情完美融合，充分顯示出詩人寂寞孤獨(dú)的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無奈披衣起坐薄寒中”，后改作“寂寞披衣起坐數(shù)寒星”，遣詞造境上的改動(dòng)，使此句的意蘊(yùn)和色調(diào)更深更濃更富感染力。

　　下闋抒傷別之苦。開頭兩句，直抒胸臆，一個(gè)“曉”字點(diǎn)出是徹夜未眠;一個(gè)“影”字寫出若即若離的別樣之苦，“燼”與“剩”的鮮明對(duì)比寫出傷別的深重。輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現(xiàn)眼前，拂也拂不去，喚又喚不來，令人十分的傷痛和無奈。望月思友，見月懷人，明月最能牽動(dòng)離愁別緒。“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;(《雨霖鈴》)，寫出了柳永的寂寞無奈，而詩人遙對(duì)著西流的一鉤殘?jiān)拢藭r(shí)的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶涌傾斜出來，這是詩人不停的在心中涌動(dòng)的無法抑制的情感的波濤。這種感情是真實(shí)的，也是一般人都會(huì)有的。讀者至此，也會(huì)同樣受其感染。

　　抒寫離別，歌詠愛情，在毛澤東的詩詞中是彌足珍貴的。詩貴情，情貴真，沒有感情的詩篇，就等于沒有詩魂，也就失去了打動(dòng)人心的力量。這首詞在語言方面并沒有過多的藻飾，但句句如感慨之言，發(fā)自肺腑，情真意切。這種純真質(zhì)樸情感，讀后動(dòng)人心腸，令人難忘。

　　在毛澤東的詩詞中，有兩首涉及對(duì)楊開慧的情感，一是《虞美人·枕上》，一是《蝶戀花·答李淑一》，一寫于革命成功之前，一作于革命成功之后;一是訴燕爾新婚的離別之苦，一是敘對(duì)亡妻的悼念之情。兩詞對(duì)照而讀，使人感懷至深，潸然淚下。

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