描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇1

傷春

[宋代]楊萬(wàn)里

準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中。

賞析

這首《傷春》詩(shī)寫的是詩(shī)人在日常生活中的感受。首句寫詩(shī)人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂(lè)事早已安排好；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折，__了之前的決定，也就辜負(fù)了好意送來(lái)春色的東風(fēng)。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再__，而且年年如此；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因。

春日可樂(lè)，而自己卻非愁即病，年年都辜負(fù)了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對(duì)立使詩(shī)人禁不住感慨萬(wàn)端，發(fā)出一種無(wú)可奈何的嘆息。讀罷此詩(shī)，詩(shī)人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，給人留下了難忘的印象。不假雕飾，自然渾成，而詩(shī)意詩(shī)味即在其中，這正是“誠(chéng)齋體”的成功之處。

楊萬(wàn)里在《荊溪集自序》中談到自己寫詩(shī)時(shí)，曾說(shuō)：“步后園，登古城，采擷祀菊，攀翻花竹，萬(wàn)象畢來(lái)，獻(xiàn)余詩(shī)材。蓋麾之不去，前或未應(yīng)，而后者己迫。”在他看來(lái)，平日所見(jiàn)所聞及所感似乎無(wú)不可以成為詩(shī)歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門覓句”，講究“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠(chéng)齋體”也有其弊病：由于寫作比較“隨便”，有些詩(shī)藝術(shù)概括不夠，境界不高，社會(huì)意義也不大。此首可以說(shuō)是個(gè)典型。

譯文

原來(lái)預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂(lè)融融，到頭來(lái)卻依然辜負(fù)了可愛(ài)的東風(fēng)。

連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。

注釋

準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為。

濃：多。

枉卻：辜負(fù)。

東風(fēng)：春風(fēng)。

不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福。

楊萬(wàn)里簡(jiǎn)介

楊萬(wàn)里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人。南宋詩(shī)人、大臣，與陸游、尤袤、范成大并稱為“中興四大詩(shī)人”。因宋光宗曾為其親書“誠(chéng)齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠(chéng)齋先生”。楊萬(wàn)里一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首，傳 世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩(shī)宗。他創(chuàng)造了語(yǔ)言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠(chéng)齋體”。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌大多描寫自然景物，且以此見(jiàn)長(zhǎng)。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發(fā)愛(ài)國(guó)感情的作品。著有《誠(chéng)齋集》等。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇2

春曉

[唐代]陸龜蒙

春庭曉景別，清露花邐迤。

黃蜂一過(guò)慵，夜夜棲香蕊。

陸龜蒙簡(jiǎn)介

陸龜蒙（？～公元881年），唐代農(nóng)學(xué)家、文學(xué)家，字魯望，別號(hào)天隨子、江湖散人、甫里先生，江蘇吳縣人。曾任湖州、蘇州刺史幕僚，后隱居松江甫里，編著有《甫里先生文集》等。他的小品文主要收在《笠澤叢書》中，現(xiàn)實(shí)針對(duì)性強(qiáng)，議論也頗精切，如《野廟碑》、《記稻鼠》等。陸龜蒙與皮日休交友，世稱“皮陸”，詩(shī)以寫景詠物為多。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇3

東郊

[唐代]韋應(yīng)物

吏舍跼終年，出郊曠清曙。

楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮。

依叢適自憩，緣澗還復(fù)去。

微雨靄芳原，春鳩鳴何處。

樂(lè)幽心屢止，遵事跡猶遽。

終罷斯結(jié)廬，慕陶直可庶。

注釋

⑴跼（jú）：拘束。

⑵曠清曙：在清幽的曙色中得以精神舒暢。

⑶澹（dàn）：澄凈。慮：思緒。

⑷叢：樹(shù)林。憩（qì）：休息。

⑸緣：沿著。澗：山溝。還復(fù)去：徘徊往來(lái)。

⑹靄（ǎi）：云氣，這里作動(dòng)詞，籠罩。

⑺“樂(lè)幽”二句：意謂自己頗愛(ài)這地方的幽靜，想住下來(lái)，卻又幾次終止，就因公事在身，形跡上還是顯得很匆忙。

⑻“終罷”二句：典出陶淵明"結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧"表面要效仿陶淵明辭官歸隱。斯，一作“期”。慕陶，指歸隱。直，或作真，就。庶，庶幾，差不多。

白話譯文

困守官舍，使我終年地?zé)灐Ｂ浇家埃锕馐帨煳业男亟蟆盍酪溃诤惋L(fēng)里搖曳不定。青山如畫，淡泊了我的塵念俗情。斜倚樹(shù)叢，我休息得多么安寧；沿著山澗，繼續(xù)信步前行。微雨過(guò)后，芬芳的原野更加滋潤(rùn)清新，斑鳩聲聲，卻不知在哪里歡鳴。我向來(lái)喜愛(ài)幽靜，可惜總難以遂心。公務(wù)纏繞，生活常感覺(jué)迫促不寧。我終將辭謝官職，去營(yíng)造茅屋一進(jìn)，追隨陶潛的步履，但愿得到那清雅的風(fēng)情。

鑒賞

這是寫春日郊游情景的詩(shī)。詩(shī)先寫拘束于公務(wù)，因而案牘勞形。次寫詩(shī)人走出官衙，春日郊游，呼吸到郊外清新的空氣而心曠神怡，快樂(lè)無(wú)限。再寫歸隱不遂，越發(fā)慕陶，想到要在此結(jié)廬長(zhǎng)住，表現(xiàn)出對(duì)官 場(chǎng)生活的厭倦和對(duì)大自然的熱愛(ài)。詩(shī)以真情實(shí)感訴說(shuō)了官 場(chǎng)生活的繁忙乏味，抒發(fā)了回歸自然的清靜快樂(lè)。人世哲，經(jīng)驗(yàn)談，話真情真，讀之教益非淺。“楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮”，可謂風(fēng)景陶冶情懷的絕唱。作者晚年對(duì)陶淵明極為向往，不但做詩(shī)效陶體，而且在生活上也慕陶，等陶。

韋應(yīng)物簡(jiǎn)介

韋應(yīng)物（737～792），中國(guó)唐代詩(shī)人。漢族，長(zhǎng)安(今陜西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩(shī)集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過(guò)蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩(shī)風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇4

瑞龍吟·大石春景

[宋代]周邦彥

章臺(tái)路。

還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。

黯凝佇。

因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。

侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。

唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。

吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。

知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閑步。

事與孤鴻去。

探春盡是，傷離意緒。

官柳低金縷。

歸騎晚、纖纖池塘飛雨。

斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

賞析

這首詞，正如周濟(jì)所云：“不過(guò)桃花人面，舊曲翻新耳。”（《宋四家詞選》）孟棨《本事詩(shī)·情感》記崔護(hù)于清明在長(zhǎng)安城南村莊艷 遇故事，作詩(shī)云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風(fēng)。”再結(jié)合周邦彥的身世和政治生涯來(lái)看，詞中的“劉郎”當(dāng)系以自己比劉禹錫而言。劉禹錫是唐代順宗時(shí)的革新派人物，后遭貶放，又曾返京師。寫有《再游玄都觀絕句》，詩(shī)云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來(lái)。”周邦彥傾向新政，曾為宋神宗所賞識(shí)，后神宗逝世，高太后聽(tīng)政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，游宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當(dāng)時(shí)執(zhí)政的新黨實(shí)已變質(zhì)，他的抱負(fù)仍然不得抒展，所以這首詞當(dāng)是暗寓這些情節(jié)的。

此詞，字面上的重見(jiàn)桃花、重訪故人，有“還見(jiàn)”、“重道”之喜，但只見(jiàn)“定巢燕子，歸來(lái)何處”“舊家秋娘，身價(jià)如故”，自己則“探春盡是，傷離意緒”。空來(lái)空去，落得“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”。此詞，大開(kāi)大合，起句突而又平。又其云在“章臺(tái)路”上，不寫眼前所見(jiàn)，卻說(shuō)“還見(jiàn)”云云，梅桃坊陌，寂靜如故，燕子飛來(lái)，歸巢舊處，全系寫景，但以“還見(jiàn)”貫之，人之來(lái)，人之為懷舊而來(lái)，人之徘徊躑躅，都從字里行間露出，景中含情，情更濃烈，可見(jiàn)此詞的沉郁處。中片本為雙拽頭，字句與上片同。以“黯凝佇”之人的癡立沉思寫起，不寫他所訪求之人在與不在，而只“因念”云云，表面上描繪其昔時(shí)情態(tài)笑貌，實(shí)則追想從前的交游歡樂(lè)，但不明說(shuō)，實(shí)是詞的頓挫之處。下片則鋪開(kāi)來(lái)寫，加深描繪“前度劉郎”“舊家秋娘”，一則“事與孤鴻去”，一則“聲價(jià)如故”，對(duì)照寫來(lái)，頓挫生姿。“燕臺(tái)句”寫空有才名，而今只留記誦。“知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步”，清游何在？真是沉郁之至。一結(jié)以“飛雨”、“風(fēng)絮”，景中含情，沉郁而又空靈。這首詞以“探春盡是，傷離情緒”為主旨，直貫全篇。從時(shí)間上說(shuō)，是以今昔情節(jié)對(duì)比寫來(lái)。上片之“章臺(tái)路”、“坊陌人家”均寫今日之景。中片之“因念個(gè)人癡小”云云都是寫昔人的情況。今日之景是實(shí)寫，昔日之人是虛擬。一實(shí)一虛，空靈深厚。“還見(jiàn)”字猶有過(guò)去的影子。“因念”字徒留今天的想象，又是今中有昔，昔中有今。下片則今昔情事交織寫來(lái)，“前度劉郎重到”有今有昔。“同時(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故”，則是昔日有者，今日有存有亡。“吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴，名園露飲東，東城閑步。”又是昔日之事，而今日看來(lái)，一切皆“事與孤鴻去”。最后又寫念日情況，是在“官柳低金縷”的風(fēng)光中，“歸騎晚，纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮。”有今而無(wú)昔。今之惆悵和昔之游樂(lè)成一鮮明對(duì)照。詞在時(shí)間上就是這樣似斷似續(xù)，傷春意緒卻是聯(lián)綿不斷。詞又是一起寫景，一結(jié)寫景。一起靜景，一結(jié)動(dòng)景。花柳風(fēng)光中人具有無(wú)限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實(shí)寫、虛寫、虛實(shí)穿插進(jìn)行，顯出變化多端，使這首詞極為沉郁頓挫而得到詞中之三昧。

譯文

繁華的長(zhǎng)街上，還能見(jiàn)到將謝的梅花掛在枝頭，含苞欲放的桃花已長(zhǎng)滿一樹(shù)。街巷里青樓寂無(wú)人聲，只有那忙著修巢的燕子，又重新回到去年的舊處。

我沮喪地凝神佇立，尋思那位玲瓏嬌小的舊情人。那日清晨初見(jiàn)時(shí)，她恰好倚門觀望。她前額頭上抹著淡淡的宮黃，揚(yáng)起彩袖來(lái)遮擋晨風(fēng)，嘴里發(fā)出銀鈴般的笑語(yǔ)。

如今我故地重游，訪問(wèn)她原來(lái)的鄰里和同時(shí)歌舞的姐妹，只有從前的秋娘，她的聲價(jià)依然如故。我如今再吟詞作賦，還清楚地記得她對(duì)我的愛(ài)慕。可惜伊人不見(jiàn)，還有誰(shuí)伴我在花園縱情暢飲，到城東漫步？歡情舊事都已隨著天邊飛逝的

孤雁遠(yuǎn)去。滿懷興致回來(lái)有意探春，卻盡是離情別緒、感人傷懷。官道旁的柳樹(shù)低垂著金黃色的枝條，仿佛在為我嘆惜。我騎馬歸來(lái)時(shí)天色已晚，秋雨綿綿，纖纖雨絲打濕了衣襟，落滿了池塘。那令人傷懷斷腸的院落啊，風(fēng)吹柳絮，滿院狼藉，那門簾上也落滿了隨風(fēng)飄飛的柳絮。

注釋

章臺(tái)路：章臺(tái)，臺(tái)名。秦昭王曾于咸陽(yáng)造章臺(tái)，臺(tái)前有街，故稱章臺(tái)街或章臺(tái)路，其地繁華，歌館林立，后人因以章臺(tái)代指歌女聚居之地。

試花：形容剛開(kāi)花。

愔愔：幽靜的樣子。坊陌：一作坊曲，意與章臺(tái)路相近。

定巢燕子：語(yǔ)出杜甫《堂成》詩(shī)：“暫子飛鳥(niǎo)將數(shù)子，頻來(lái)語(yǔ)燕定新巢。”又寇準(zhǔn)《點(diǎn)絳唇》詞云：“定巢新燕，濕雨穿花轉(zhuǎn)。”

乍窺門戶：宋人稱歌院為門戶人家，此有倚門賣笑之意。

淺約宮黃：又稱約黃，古代婦女涂黃色脂粉于額上作妝飾，故稱額黃。宮中所用者為最上，故稱宮黃。梁簡(jiǎn)文帝《美女篇》：“約黃能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心濃黛直點(diǎn)，額角輕黃細(xì)安。”約，指涂抹時(shí)約束使之像月之意。故淺約宮黃即輕涂宮黃，細(xì)細(xì)按抹之意。

前度劉郎：指唐代詩(shī)人劉禹錫。劉禹錫《元和十年自朗州承召至京戲贈(zèng)看花諸君子》詩(shī)：“紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回。玄都觀里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽。”又有《再游玄都觀絕句并引》曰：“余貞元二十一年為屯田員外郎，時(shí)此觀未有花。是歲出牧連州，尋貶朗州司馬。居十年，召至京師，人人皆言有道士手植仙桃，滿觀如紅霞，遂有前篇以志一時(shí)之事。旋又出牧，今十有四年，復(fù)為主客郎中。重游玄都，蕩然無(wú)復(fù)一樹(shù)，惟菟葵燕麥動(dòng)搖于春風(fēng)耳，因再題二十八字以俟后游。時(shí)大和二年三月。”詩(shī)云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來(lái)。”此處詞人以劉郎自比。

舊家秋娘：這里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧詩(shī)中屢有言及謝秋娘和杜秋娘者，蓋謝、杜云云別其姓氏，秋娘則衍為歌女的代稱。

《燕臺(tái)》句：指唐李商隱《燕臺(tái)四首》。李曾作《燕臺(tái)》詩(shī)四首，分題春夏秋冬，為洛陽(yáng)歌女柳枝所嘆賞，手?jǐn)嘁聨В腥酥乱猓s李商隱偕歸，后因事未果。不久，柳枝為東諸侯娶去。李商隱又有《柳枝五首》（并序）以紀(jì)其事。又李商隱《梓州罷吟寄同舍》詩(shī)云：“楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無(wú)憀。長(zhǎng)吟遠(yuǎn)下燕臺(tái)去，惟有衣香染未銷。”此處用典，暗示昔日情人已歸他人。

露飲：梁簡(jiǎn)文帝《六根懺文》：“風(fēng)禪露飲”，此借用字面，指露天而飲，極言其歡縱。

東城閑步：用杜牧與舊愛(ài)張好好事。杜牧《張好好詩(shī)》序云：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌來(lái)樂(lè)籍中。后一歲，公移鎮(zhèn)宣城，復(fù)置好好于宣城籍中。后二歲，為沉著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽(yáng)東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩(shī)贈(zèng)之。”

事與孤鴻去：化用杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》：“恨如春草多，事與孤鴻去。”

官柳低金縷：柳絲低拂之意。官柳，指官府在官道上所植楊柳。金縷，喻指柳條。杜甫《郪城西原送李判官》詩(shī)：“野花隨處發(fā)，官柳著行新。”牛嶠《楊柳枝》詞：“無(wú)端裊娜臨官路，舞送行人過(guò)一生。”

周邦彥簡(jiǎn)介

周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳 世。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇5

春游

[唐代]李商隱

橋峻斑騅疾，川長(zhǎng)白鳥(niǎo)高。

煙輕惟潤(rùn)柳，風(fēng)濫欲吹桃。

徙倚三層閣，摩挲七寶刀。

庾郎年最少，青草妒春袍。

賞析

這首詩(shī)寫春游的歡樂(lè)情景，表達(dá)了詩(shī)人由春游產(chǎn)生悲愁的獨(dú)特感受。前兩句寫春城兒女春游的歡樂(lè)情景，后兩句寫詩(shī)人對(duì)春光無(wú)限珍惜的悲愁。用語(yǔ)平平，但能傳達(dá)出意味深長(zhǎng)之感。

“春城兒女縱春游，醉倚層臺(tái)笑上樓。”寫春游之景。王令家居揚(yáng)州，乃繁華之地。春天的揚(yáng)州更是滿城春風(fēng)春景，春柳春花。杜牧有詩(shī)“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，韓擁有句“春城無(wú)處不飛花”，詩(shī)以“春城”以首，接之以“春游”，無(wú)限恣游之景，盡在一“縱”字之中。具體“縱”意，接下來(lái)“醉倚層臺(tái)笑上樓”便展開(kāi)一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷。當(dāng)此春情，漸上層臺(tái)，漸倚高樓，如斯風(fēng)光，好不醉人。一“醉”字，既可理解為春酒小酌，酒意使然，又可理解為春風(fēng)化人，春景使醉。正是：莫問(wèn)春情幾許，但看春情如醉。

“滿眼落花多少意，若何無(wú)個(gè)解春愁？”詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意，倏忽襲來(lái)，令人防不勝防。此等落花，非被風(fēng)雨所摧，故無(wú)蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取，故亦無(wú)曹雪芹“嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留”之怨。此處落花，落在繁華時(shí)節(jié)，落在盛春之際。韶光未逝，我獨(dú)凋零，眾人皆歡，我獨(dú)悲婉。詩(shī)人‘偷窮心狂高，不肯束世程。揭欲 望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見(jiàn)贈(zèng)》），空懷抱負(fù)在身，奈何世不相容。王令逝時(shí)年未三十，作此詩(shī)時(shí)亦正當(dāng)二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯，決非偶然。“滿眼落花多少意，若何無(wú)個(gè)解春愁”，用語(yǔ)平平，未有奇字，與其《假山》詩(shī)“舊山風(fēng)老狂云根，重湖凍脫秋波骨”之奇險(xiǎn)風(fēng)格絕不相類，然而用意別出，自有機(jī)杼，故亦能傳達(dá)出意味深長(zhǎng)之感。

譯文

揚(yáng)州城里的兒女縱情地春游，飲酒微醉便斜倚高臺(tái)歡笑地登上高樓。

滿眼落花紛飛，讓人生出多少惜春情意，為什么沒(méi)有一個(gè)人懂得春將歸去的憂愁！

注釋

春城：指揚(yáng)州。

層臺(tái)：高臺(tái)。

若何：如何。

李商隱簡(jiǎn)介

李商隱（約813年-約858年），字義山，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生，唐代詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇6

玉樓春·春思

[宋代]嚴(yán)仁

春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。

冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。

意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。

寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。

注釋

冰池晴綠：指池水碧綠;晴綠：指池水

空：湖水清澈透明，好像空無(wú)一物。

意長(zhǎng)：情意綿長(zhǎng)

游絲：飄動(dòng)著的蛛絲

羅帶緩：因體瘦而衣帶松

奩：鏡匣。這里指鏡子

作品譯文

暮春的風(fēng)光只在洞庭的西畔，薺菜花開(kāi)得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。

我的相思太深，情意綿長(zhǎng)，卻怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)把人誆騙，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。

嚴(yán)仁簡(jiǎn)介

嚴(yán)仁（約公元1200年前后在世）字次山，號(hào)樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長(zhǎng)憤歌，為時(shí)傳誦。與同族嚴(yán)羽、嚴(yán)參齊名，人稱“三嚴(yán)”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻(xiàn)通考》行于世。存詞30首。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇7

春晚

[宋代]左緯

池上柳依依，柳邊人掩扉。

蝶隨花片落，燕拂水紋飛。

試數(shù)交游看，方驚笑語(yǔ)稀。

一年春又盡，倚杖對(duì)斜暉。

左緯簡(jiǎn)介

左緯（？～約1142）字經(jīng)臣，號(hào)委羽居士，黃巖縣（今浙江黃巖區(qū)）城東永寧山下人。少時(shí)以詩(shī)文聞名臺(tái)州。早歲從事舉子業(yè)，后以為此不足為學(xué)，棄去，終身未仕。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇8

到京師

[元代]楊載

城雪初消薺菜生，角門深巷少人行。

柳梢聽(tīng)得黃鸝語(yǔ)，此是春來(lái)第一聲。

賞析

“詩(shī)家清早在新春。”北方的冬天，寒冷而漫長(zhǎng)。在嚴(yán)冬方盡，余寒猶厲的時(shí)候，突然感覺(jué)到春天來(lái)臨的消息，哪怕只是一點(diǎn)新綠，一聲鳥(niǎo)啼，那種驚喜之情是自不待言的。楊載的這首絕句，正是久冬逢春之時(shí)欣喜心情的表露。

“城雪初消薺菜生”點(diǎn)出地點(diǎn)和時(shí)令。“城”這里指元代京城大都，是當(dāng)時(shí)的政治中心。在中國(guó)古代封建士子們的眼里，京城往往負(fù)載著他們的政治希望，仕途的沉浮榮辱往往決定于停駐京師或是離開(kāi)京師。因此這個(gè)地點(diǎn)的深層意蘊(yùn)決不能輕易忽略。“初消”指雪剛剛消完，或許還有一些殘留。但嚴(yán)寒再也不能籠罩大地了。不是嗎？幾處叢生的薺菜已經(jīng)沖破開(kāi)始酥松的凍土，嶄露出勃勃的生機(jī)。可能它還很微弱，但在滿目蕭瑟的初春之際，任何一點(diǎn)新綠都是生命勃發(fā)的象征，都蘊(yùn)含著無(wú)盡的希望。所以這個(gè)細(xì)節(jié)也不能忽略。

“角門深巷少人行”以環(huán)境的寂靜落寞，說(shuō)明詩(shī)人境況的冷落。“角門”指偏門，是詩(shī)人到達(dá)京師后的寓所之門。“深巷”指偏僻的小巷。有元一代，儒士的地位、出路和境遇始終是一個(gè)尖銳的社會(huì)問(wèn)題。在起用儒士為官的問(wèn)題上存在著民族歧視，以及與此有關(guān)的權(quán)力分配的不平等；元代的科舉又時(shí)行時(shí)廢，科舉制度本身又有諸多不利于漢族士子的規(guī)定。因此，漢族士子進(jìn)仕的機(jī)會(huì)非常有限。楊載自幼博覽群書，期待“應(yīng)有聲名達(dá)帝前”，但直到四十多歲才以布衣召為國(guó)史院編修官。故而初到京師，門前冷落，大有“貧在鬧市無(wú)人問(wèn)”之慨。

然而，就在這寂寞寥落的偏僻小巷里，突然“柳梢聽(tīng)得黃鸝語(yǔ)”，一聲清脆的鳥(niǎo)鳴，從柳梢枝頭傳了下來(lái)，打破了所有沉寂。黃鸝本無(wú)情，此時(shí)卻有語(yǔ)。這與其說(shuō)是黃鸝的鳴叫，倒不如說(shuō)是詩(shī)人發(fā)自內(nèi)心深處的一聲歡呼：盡管自己仕途艱難，但現(xiàn)在不是已經(jīng)奉詔進(jìn)京了嗎？希望就在眼前！“此是春來(lái)第一聲”把詩(shī)人心中那驚喜之情淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。“到處鶯歌燕舞”固然更為繁華熱鬧，但已經(jīng)沒(méi)有“春來(lái)第一聲”的新鮮感了。唐代詩(shī)人韓愈《春雪》詩(shī)中“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”兩句，形象地刻畫了剛剛感覺(jué)到春天來(lái)臨之前的心理狀態(tài)。些微淡淡的綠芽，就使人又驚又喜，何況第一聲鳥(niǎo)鳴呢！更何況是善解人意的黃鸝呢。唱出了自己內(nèi)心深處的一聲歡呼呢！

楊載所著《詩(shī)法家數(shù)》一書，曾提到寫景要“景中含意”。本詩(shī)所設(shè)之景，無(wú)一不是詩(shī)人內(nèi)心情感的流露，的確達(dá)到了“景中含意”。“景中含意”也就是情景交融。這首絕句淡淡寫來(lái)，似乎毫不經(jīng)意，但興象自然，意境優(yōu)美，深得唐人三味，稱得上是元代“宗唐”風(fēng)氣中成功的作品。

譯文

京城大都的積雪剛剛消融完，幾處叢生的薺菜已經(jīng)破土而出；偏門出的偏僻小巷行人稀少。

突然一聲清脆的黃鸝叫聲，從柳梢枝頭傳了下來(lái)；這是標(biāo)志著春天來(lái)臨的第一個(gè)聲音啊！

注釋

薺菜：地方上叫香薺，北方也叫白花菜、黑心菜，瑤家叫“禾桿菜”，河南、湖北等地區(qū)叫薺薺菜，四川人叫“干油菜”，是一種人們喜愛(ài)的可食用野菜。

角門：小的旁門。

簡(jiǎn)析

京城雪剛剛消融，薺菜已經(jīng)沖破凍土，嶄露勃勃生機(jī)，這一細(xì)節(jié)蘊(yùn)含作者對(duì)京師的無(wú)限希望；“少”字則描寫了作者寄居在偏僻小巷中的寂靜落寞的環(huán)境，這與前面的“生”字形成鮮明對(duì)比，也是他愁悶心情的寫照。

一聲清脆的鳥(niǎo)叫聲從柳梢枝頭傳來(lái)了，打破了寂寞、偏僻小巷的寂靜，仿佛給詩(shī)人帶來(lái)了人生新的生機(jī)。那善解人意的黃鸝令作者看到了生活的新希望。

楊載簡(jiǎn)介

楊載（1271—1323）元代中期詩(shī)人，與虞集、范梈、揭傒斯齊名，并稱為“元詩(shī)四大家”。字仲弘，浦城（今福建浦城縣）人。延祐二年進(jìn)士，授承務(wù)郎，官至寧國(guó)路總管府推官。楊載文名頗大，文章以氣為主，詩(shī)作含蓄，頗有新的意境。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇9

洞仙歌·雪云散盡

[宋代]李元膺

一年春物，惟梅柳間意味最深。

至鶯花爛漫時(shí)，則春已衰遲，使人無(wú)復(fù)新意。

予作《洞仙歌》，使探春者歌之，無(wú)后時(shí)之悔。

雪云散盡，放曉晴池院。

楊柳于人便青眼。

更風(fēng)流多處，一點(diǎn)梅心，相映遠(yuǎn)，約略顰輕笑淺。

一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。

到清明時(shí)候，百紫千紅，花正亂，已失春風(fēng)一半。

早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。

賞析

此篇小序表明詞首是意提醒人們及早探春，無(wú)遺后時(shí)之悔。然而，詞有所本，唐楊巨源《城東早春》云：“詩(shī)家清景新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人”舊意新調(diào)，此詞自有可喜之處。

上片分寫梅與柳這兩種典型的早春物候。隆冬過(guò)盡，梅發(fā)柳繼，詞人巧妙地把這季節(jié)的消息具體化一個(gè)有池塘的宅院里。當(dāng)雪云剛剛散盡，才放曉晴，楊柳便綻了新芽。柳葉初生，形如媚眼，故云：“楊柳于人便青眼”。人們喜悅時(shí)正目而視，眼多青處，故曰：“青眼”。這兩個(gè)字狀物寫情，活用擬人手法，意趣無(wú)窮。與柳色“相映遠(yuǎn)”的，是梅花。“一點(diǎn)梅心”，與前面柳眼的擬人對(duì)應(yīng)，寫出梅柳間的關(guān)系。

蓋柳系新生，梅將告退，所以它不象柳色那樣一味地喜悅，而約略有些哀愁，“約略顰輕笑淺”。而這一絲化微笑中幾乎看不見(jiàn)的哀愁，又給梅添了無(wú)限風(fēng)韻，故云：“更風(fēng)流多處”梅不柳。

“一年春好處”句，即用韓愈詩(shī)句“最是一年春好處”意，挽合上片，又開(kāi)下意：“至鶯花爛熳時(shí)，則春已衰遲，使人無(wú)復(fù)新意。”“小艷疏（淡）香”上承柳眼梅心而來(lái)，“濃芳”二字則下啟“百紫千紅”。清明時(shí)候，繁花似錦，百紫千紅，游眾如云。“花正亂”的“亂”字，表其熱鬧過(guò)火，反使人感到“無(wú)復(fù)新意”，它較之“爛漫”一詞更為別致，而稍有貶意。

因?yàn)檫@種極盛局面，實(shí)是一種衰微的征兆，故道：“已失了春風(fēng)一半。”這春意闌珊之際，特別使人感到韶光之寶貴。所以，詞人篇終申明詞旨：“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。”這里不僅是勸人探春及早，還有更深一層的意思：蓋春寒料峭，雖不如春暖花開(kāi)為人所喜愛(ài)，但更宜杯酒。而一旦飲得上了臉，也就寒意盡去了。

注釋

①鶯花：鶯啼花開(kāi)，泛指春日景色。

②放：露出。

③青眼：指初生之柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼。

④約略：大概，差不多。

⑤顰（pín）：眉毛

⑥濃芳：繁花濃艷

⑦疏（shū）香：借指梅花。

⑧亂：熱鬧，紅火。

⑨韶（sháo）光：美好的時(shí)光，常指春光。

⑩但莫管：只是不要顧及。

白話譯文

雪后陰云散盡，拂曉時(shí)池水花木的庭院已然放晴。楊柳綻放著嫩芽新葉，遇人便露出了喜悅媚眼。更有風(fēng)流多情，是那一點(diǎn)梅心。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地與楊柳相映，隱約地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。

一年春光之時(shí)，不在繁華盛開(kāi)的時(shí)候，那小小的花朵，疏淡的香味最為嬌媚溫柔。到了清明前后，繁花盛開(kāi)一片紛亂，現(xiàn)極盛衰微的征兆，已喪失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游樂(lè)追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。

李元膺簡(jiǎn)介

東平（今屬山東）人，南京教官。生平未詳。紹圣間，李孝美作《墨譜法式》，元膺為序。又蔡京翰苑，因賜宴西池，失足落水，幾至沉溺，元膺聞之笑曰：“蔡元長(zhǎng)都濕了肚里文章。”京聞之怒，卒不得召用。據(jù)此，元膺當(dāng)為哲宗、徽宗時(shí)人。《樂(lè)府雅詞》有李元膺詞八首。

描寫春季的詩(shī)詞鑒賞篇10

鶯啼序·春晚感懷

拼音

復(fù)制

完善

[宋代]吳文英

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。

燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。

畫船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。

念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。

溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。

倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。

暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。

別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。

長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。

青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘澹塵土。

危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。

暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，鳳迷歸，破鸞慵舞。

殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。

傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

賞析

本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當(dāng)年和情人游西湖的艷 遇歡情。第三片寫重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結(jié)束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，抒發(fā)尋死者的無(wú)限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當(dāng)然是作者杭州之愛(ài)妾。第一片以景導(dǎo)入，描繪了如畫般的風(fēng)景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉(zhuǎn)到下片對(duì)往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時(shí)的情景。極力描繪當(dāng)年與戀人一見(jiàn)鐘情，幽會(huì)約會(huì)愛(ài)的風(fēng)情。“暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強(qiáng)的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當(dāng)然沒(méi)以心思去觀賞斜陽(yáng)映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見(jiàn)壁間題詩(shī)，睹物感愴。側(cè)重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語(yǔ)練，結(jié)構(gòu)縝密大開(kāi)大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見(jiàn)的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛(ài)情關(guān)系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。

譯文

暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。

遲來(lái)的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說(shuō)著春天的風(fēng)光已衰暮。

畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過(guò)去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹(shù)木，我的心中有千萬(wàn)縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。

我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹(shù)系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。

沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來(lái)情書，把一懷芳心暗暗傾訴。

在溫馨幽密的銀屏深處，有過(guò)多少快樂(lè)和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂(lè)的時(shí)光何其短促。

你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽(yáng)中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。

幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。

分別后我也曾訪過(guò)六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無(wú)情的風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。

你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見(jiàn)到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。

江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。

你住過(guò)的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。

登上高高的亭樓我凝神騁目，只見(jiàn)一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。

我默默地翻檢著舊日的物品。

你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。

我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無(wú)依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。

我要把滿心的悲傷痛恨寫成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書，但見(jiàn)藍(lán)天大海上沉沒(méi)鴻雁的身影，有誰(shuí)來(lái)為我傳達(dá)相思的情愫。

只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽(tīng)見(jiàn)了我哀怨的詞章如泣如訴？

注釋

病酒：飲酒過(guò)量而不適。

沉香：沉香木。著旬香料。

吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。

羈情：指情思隨風(fēng)游蕩。

嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。

溯：逆河而上。

入仙溪：用劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇仙女的故事。這里指女子所住的地方。

吳文英簡(jiǎn)介

吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。