“衣帶漸寬終不悔”出自宋代詞人柳永所做的《蝶戀花》，其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”為傳誦千古的名句。《蝶戀花》這首詞借景抒情，表達了作者對戀情的執(zhí)著。凄美之情，讓人為之動容。除了這首經(jīng)典之作外，小編這里為大家整理了一些這種類型的其他好詩詞，希望大家喜歡。

　　柳永《蝶戀花》

　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　【注釋】：

　　(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

　　(2)危樓：高樓。

　　(3)黯黯：心情沮喪憂愁。

　　(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。

　　(5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》“對酒當歌，人生幾何”。當：與"對"意同。

　　(6)強樂：強顏歡笑。強：勉強。

　　(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　【作者簡介】：

　　柳永(984年-1053年)，字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱柳七，當時他和兄長三復、三接被世人譽為“柳氏三絕”。

　　柳永在宋詞中有著舉足輕重的地位。如果說李煜是宋詞婉約派的開門人，那么柳永就是將婉約風格推向了鼎盛。在形式上，他把過去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容的長調(diào)慢詞;在內(nèi)容上，他擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫市井百姓的情調(diào)和情緒;在語言上，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語，使詞通俗化、口語化。正因為如此，他的詞不僅風格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當時廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂府，天下詠之”。樂工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會“聲價十倍”。這是宋代任何詞人都無法相比的。

　　歐陽修《蝶戀花》

　　誰道閑情拋棄久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

　　河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

　　晏幾道《蝶戀花》

　　醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。

　　衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。

　　歐陽修《蝶戀花》

　　庭院深深深幾許?

　　楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

　　玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

　　雨橫風狂三月暮，

　　門掩黃昏，無計留春住。

　　淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

　　張炎《朝中措》

　　清明時節(jié)雨聲嘩，潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。

　　燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來插向誰家?

　　馮延巳《蝶戀花》

　　蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。

　　階下寒聲啼絡緯。庭樹金風，悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。

　　秦觀《鵲橋仙》

　　纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

　　柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。