遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣!

“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

下片宕天，由室內(nèi)而室外。“遠岫出云”見陶淵明《歸去來辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。”云出云歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結(jié)末仍結(jié)穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。

歷代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中致語”(沈際飛本《草堂詩余》)。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之云，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩歌的審美情趣的。

詩歌鑒賞李清照篇2

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無?

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》是宋代女詞人李清照的作品。此詞反映貴族女子的傷春情態(tài)。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因的寫法，深刻生動;下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。全詞運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃女主人公孤寂的心情;寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，風格清麗，富有詩的意境。

詩歌鑒賞李清照篇3

詞牌名：多麗|朝代：宋朝|作者：李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬蘊藉，不減酴醾。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時?人情好，何須更憶，澤畔東籬。

《多麗·詠白菊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞詠白菊，先渲染了賞菊的深靜寒寂的氛圍;一個“恨”字承上啟下，表現(xiàn)了孤居獨處，良辰難再的感情以及主人公對風雨摧花的敏銳的感受;后從自身愛菊收束，以曠達之語道出作者輕視鄙俗、不甘隨俗浮沉的志趣。全詞委婉雅致，含意深遠，通篇用典，不著一個“菊”字，而以白菊隱喻自詠，表現(xiàn)了女詞人在詠物詞中卓爾不群、創(chuàng)意出奇的藝術(shù)追求。

詩歌鑒賞李清照篇4

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。

《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》是宋代女詞人李清照的作品。此詞寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。作品重在深婉含蓄的心理刻畫，通過夢前夢后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來。全詞寫相思，卻不著相思一字，含蓄蘊藉，深得婉約之妙。

詩歌鑒賞李清照篇5

詞牌名：添字丑奴兒|朝代：宋朝|作者：李清照

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀清。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。

《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》是宋代女詞人李清照的作品。此詞從視覺和聽覺兩個方面來描繪芭蕉的形象，不僅準確地勾勒出芭蕉的本質(zhì)特性，而且蘊含著巨大的情感力量。上闋從視覺入手，生動地寫出芭蕉的樹陰遮滿中庭，葉片舒展，蕉心卷縮的景象;下闋從聽覺入手，寫夜雨打在芭蕉上，聲聲入耳，使本來就輾轉(zhuǎn)不眠的詞人更加愁傷。全詞篇幅短小，含蓄蘊藉，用語直白，運筆輕靈，情思沉切。