攬草結(jié)同心，將以遺知音。

春愁正斷絕，春鳥復(fù)哀吟。

風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。

不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。

那堪花滿枝，翻作兩相思。

玉箸垂朝鏡，春風(fēng)知不知。

這首《春望詞》寫于薛濤隱居浣花溪時期。此時，她雖剛年過三十，卻已飽經(jīng)人生滄桑。十二年屈辱的樂伎生涯中，她曾被罰往荒蠻邊關(guān)，也曾擁有過節(jié)度府校書郎的尊貴地位。在終于脫離了樂籍恢復(fù)了自由身后，她一身素淡的女冠服，在浣花溪畔開始了新生活。本該是高興的事，但是若無那有情人分享，便成了那“幽谷空蘭”“棧橋梅花”只能孤芳自賞，活脫脫透著一股凄涼。

薛濤詩詞鑒賞（精選篇2）

南天春雨時，那鑒雪霜姿。

眾類亦云茂，虛心寧自持。

多留晉賢醉，早伴舜妃悲。

晚歲君能賞，蒼蒼勁節(jié)奇。

薛濤此詩，盡顯了竹在古典文化中豐富的意蘊(yùn)。竹與松、梅并稱歲寒三友，在冬天觀賞更能品味它那剛勁之風(fēng)。魏晉時期，嵇康、阮籍等七名名士常在竹林之中喝酒、縱歌、吟詩，被稱作竹林七賢。舜妃指舜帝的兩位妃子娥皇和女英，當(dāng)年舜帝離世時，二妃日夜痛哭，淚灑竹林，成為斑竹。竹林七賢的瀟灑，舜妃淚撒斑竹的忠貞痛苦，都在這首詩里了。

薛濤詩詞鑒賞（精選篇3）

水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。

誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。

《送友人》是唐代女詩人薛濤的代表作之一，是送別詩中的名篇。全詩四句，前兩句寫別浦晚景句，第三句是對友人的慰勉，末句抒寫離情之苦。此詩的最大特點(diǎn)是隱含了《詩經(jīng)》名篇《秦風(fēng)·蒹葭》的意境，運(yùn)用引用的修辭手法，以景開篇，以情點(diǎn)題，層層推進(jìn)，處處曲折，可謂兼有委曲、含蓄的特點(diǎn)。

薛濤詩詞鑒賞（精選篇4）

魄依鉤樣小，扇逐漢機(jī)團(tuán)。

細(xì)影將圓質(zhì)，人間幾處看。

翻譯/譯文

細(xì)月如鉤，一天天變圓，仿佛織成的團(tuán)扇。

不管是微微細(xì)影還是滿月團(tuán)欒，人世間又有哪兒的人在凝望呢?

注釋

魄：月始生或?qū)鐣r之微光

扇：傳班婕妤《怨詩》：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)圓似明月。”

薛濤詩詞鑒賞（精選篇5）

去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。

常恐便同巫峽散，因何重有武陵期。

傳情每向馨香得，不語還應(yīng)彼此知。

只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。

鑒賞

“去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。”別后重逢，有太多的興奮，亦有無限的情思。面對眼前盛開的牡丹花，卻從去年與牡丹的分離落墨，把人世間的深情厚意濃縮在別后重逢的特定場景之中。“紅箋”，當(dāng)指薛濤紙，是詩人創(chuàng)制的深紅小箋。“淚濕紅箋”句，詩人自己進(jìn)入了角色，讀來親切感人。

“常恐便同巫峽散，因何重有武陵期?”化牡丹為情人，筆觸細(xì)膩而傳神。“巫峽散”承上文的怨別離，拈來宋玉《高唐賦》中楚懷王和巫山神女夢中幽會的故事，給花人之戀抹上夢幻迷離的色彩：擔(dān)心與情人的離別會象巫山云雨那樣一散而不復(fù)聚，望眼欲穿而感到失望。在極度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的難得和喜悅。詩人把陶淵明《桃花源記》中武陵漁人意外地發(fā)現(xiàn)桃花源仙境和傳說中劉晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起(唐人把武陵和劉晨、阮肇遇仙女的故事聯(lián)系在一起，見《全唐詩》卷六九O王渙《惘悵詩》)，給花人相逢罩上神仙奇遇的面紗，帶來了驚喜欲狂的興奮。兩句妙于用典，變化多端，曲折盡致。

“傳情每向馨香得，不語還應(yīng)彼此知。”兩句既以“馨香”、“不語”射牡丹花的特點(diǎn)，又以“傳情”、“彼此知”關(guān)照前文，行文顯而不露，含而不澀。花以馨香傳情，人以信義見著。花與人相通，人與花同感，所以“不語還應(yīng)彼此知。”

以上六句寫盡詩人與牡丹的戀情，末兩句，將詩情推向高潮：“只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。”“安枕席”于欄邊，如對故人抵足而臥，情同山海。深夜說相思，見其相思之渴，相慕之深。這兩句想得新奇，寫得透徹。

此詩將牡丹擬人化，用向情人傾訴衷腸的口吻來寫，新穎別致，親切感人，自有一種醉人的藝術(shù)魅力。