白居易錢塘湖春行賞析
白居易的《錢塘湖春行》是一首描繪西湖美景的名篇。現(xiàn)在請(qǐng)欣賞小編帶來(lái)的白居易錢塘湖春行賞析。
白居易錢塘湖春行賞析一
春天是一個(gè)永恒的題材。春天，萬(wàn)物復(fù)蘇，氣象更新，燕舞鶯歌，百花吐馥，歷代詩(shī)人騷客留下了數(shù)以萬(wàn)計(jì)歌詠春天的詩(shī)作。而白居易這首《錢塘湖春行》，以西湖勝地的春天為背景，截取云雨、湖水、動(dòng)植物等幾個(gè)富有典型特征的細(xì)節(jié)，生動(dòng)傳神地將西湖初春勝景展現(xiàn)在讀者面前，成為歷代同題詠?zhàn)髦械馁摺?/p>
據(jù)清人俞曲園《虞美人》詞前小序，杭州有一句諺語(yǔ)說(shuō)：“晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖。”其實(shí)，西湖景色*，四時(shí)皆麗，宋人蘇軾“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”正道出了這一點(diǎn)。
雨天的西湖，輕煙繚繞，如罩薄紗，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)，若蒙輕綃，無(wú)異于一幅絕妙的淡墨山水畫，極富朦朧之美。而湖上看云，湖平如鏡，云氣蒙在水面上，水天相接，更有一種飄忽迷惘的情趣。白詩(shī)“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”即是詠此。孤山寺：南朝陳時(shí)所建，在里外湖中間的孤山上。賈亭：賈全在貞元年間任杭州刺史時(shí)所造，又名賈公亭。大雨剛過(guò)，潮濕的云氣尚存，西湖經(jīng)雨水沖洗，景色*更秀美，湖面也更開(kāi)闊。于是鶯爭(zhēng)暖樹(shù)、燕啄新泥，而作為萬(wàn)物之靈的人當(dāng)然也不甘落后，面對(duì)如此勝景，詩(shī)人情不自禁地出來(lái)踏青了。
這首詩(shī)最突出的特點(diǎn)就是詩(shī)人抓住了早春時(shí)節(jié)的典型特征，生動(dòng)形象地向人們展現(xiàn)出初春的氣息和生機(jī)，以此預(yù)示著一個(gè)繁花競(jìng)放的季節(jié)即將來(lái)臨，以此給人們帶來(lái)更大的希望、更多的期待。含蓄蘊(yùn)藉的美能給人留下充分的想象和無(wú)窮的回味。你看，暖樹(shù)上追逐嬉鬧的是“早”鶯;西湖邊啄泥筑巢的是“新”燕;參差凌亂的小花“漸欲”令人目眩心迷;地上的草剛剛長(zhǎng)出綠葉，僅能覆蓋住馬蹄。這里的一草一木，一花一鳥，都是“新”的，“稚嫩”的，剛剛發(fā)韌著，而埋藏在這種景象底面的是無(wú)窮的力，是發(fā)展的源，是未來(lái)的主宰。高明的詩(shī)人就是運(yùn)用這種精妙的藝術(shù)構(gòu)思讓讀者與自己一道徘徊于更為豐富的美被發(fā)現(xiàn)之前的片刻。不是嗎? “馬蹄”仿佛也是輕盈的，詩(shī)人正在湖東柳蔭里往來(lái)漫步，或許他以為，絢爛的時(shí)刻轉(zhuǎn)眼就到來(lái)了呢!
白居易錢塘湖春行賞析二
踏節(jié)而漫，泥泥小徑兀自滑滑的，而空氣中早已微薰的萋脆的滋味就更加地濃郁了。一抬眼，孤山寺已經(jīng)近在跟前。一陣肅穆的梵樂(lè)佛音飄來(lái)，讓我心里頓時(shí)產(chǎn)生幾分莊嚴(yán)的感覺(jué)。而不喜歡阿彌托佛的老元卻一把把我拉向通往賈亭的小道。
西子湖，千萬(wàn)年來(lái)，一直就像個(gè)多情善詩(shī)的少女，眼光里漾著無(wú)邊的春水。賈亭就在西子湖畔，像個(gè)多情的文人，守護(hù)著他的情侶----西子。這天，正是早春天氣，云色低卷陰淺，一絲一卷，懶懶地在天末舒展開(kāi)。而西子的波光也在極目的遠(yuǎn)處和那低回的垂云一般的高、一般的色顏了。
小憩在賈亭木欄，遙視亭西的株株楊樹(shù)、柳樹(shù)、杏樹(shù)，還有那遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的嫩黃初翠的雜樹(shù)，以及填充這樹(shù)與那樹(shù)之間空缺處的細(xì)柔豐媚的卉草，已經(jīng)有點(diǎn)微醺的我有點(diǎn)陶然了。站立不住間，我一把我扶著亭子間的雕柱。這時(shí)候，幾只早早出窩的黃鶯飛鳴著、爭(zhēng)鬧著，從棵棵樹(shù)木里追逐出來(lái)，一晃就不見(jiàn)了蹤跡。
回顧亭子北面，那里有一家農(nóng)家院舍，幾個(gè)也許是住在那里的燕子此時(shí)正在亭子飛檐上啁啁地叫著，嘴巴里叼著塊塊新鮮的泥土。亭子的東面更加醉人了：那里有紛亂撲眼的鮮花，高高的花枝招展，惹得我們的眼睛都漸漸地迷亂了。一騎輕快的馬匹從花叢來(lái)，地面的青草淺淺的，剛好可以把馬蹄淹沒(méi)。
抬眼望去更遠(yuǎn)的綠樹(shù)掩映下的西湖，那里的垂楊依依，白沙熠熠，真正是春天的好去處啊。面對(duì)此情此景，我心中的浩然詩(shī)興如同錢塘江的春潮，洶涌不可阻擋，一下子噴薄而出。
白居易錢塘湖春行賞析三
這詩(shī)是長(zhǎng)慶三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史時(shí)所作。
錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會(huì)聯(lián)想到蘇軾詩(shī)中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”(《飲湖上初晴后雨》)讀了白居易這詩(shī)，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切。
樂(lè)天在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩(shī)處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。
“孤山寺北賈亭西”。孤山在后湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個(gè)特出的標(biāo)志。賈亭在當(dāng)時(shí)也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重疊疊的白云，和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰“云腳低”。“水面初平云腳低”一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過(guò)來(lái)的春意生動(dòng)地描繪了出來(lái)。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎春光;燕是候鳥，春天又從北國(guó)飛來(lái)。它們富于季節(jié)的敏感，成為春天的象征。在這里，詩(shī)人對(duì)周遭事物的選擇是典型的;而他的用筆，則是細(xì)致入微的。說(shuō)“幾處”，可見(jiàn)不是“處處”;說(shuō)“誰(shuí)家”，可見(jiàn)不是“家家”。因?yàn)檫@還是初春季節(jié)。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生發(fā)，把兩者聯(lián)成一幅完整的畫面。因?yàn)槭?ldquo;早鶯”，所以搶著向陽(yáng)的暖樹(shù)，來(lái)試它滴溜的歌喉;因?yàn)槭?ldquo;新燕”，所以當(dāng)它啄泥銜草，營(yíng)建新巢的時(shí)候，就會(huì)引起人們一種乍見(jiàn)的喜悅。謝靈運(yùn)“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由于他寫出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見(jiàn)的喜悅。這詩(shī)在意境上頗與之相類似。
詩(shī)的前四句寫湖上春光，范圍上寬廣的，它從“孤山”一句生發(fā)出來(lái);后四句專寫“湖東”景色，歸結(jié)到“白沙堤”。前面先點(diǎn)明環(huán)境，然后寫景;后面先寫景，然后點(diǎn)明環(huán)境。詩(shī)以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點(diǎn)到面，又由面回到點(diǎn)，中間的轉(zhuǎn)換，不見(jiàn)痕跡。結(jié)構(gòu)之妙，誠(chéng)如薛雪所指出：樂(lè)天詩(shī)“章法變化，條理井然”(《一瓢詩(shī)話》)。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中;倘不細(xì)心體察，是難以看出它的“條理”的。
“亂花”“淺草”一聯(lián)，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯(lián)系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草;可是這平坦修長(zhǎng)的白沙堤，游人來(lái)往最為頻繁。唐時(shí)，西湖上騎馬游春的風(fēng)俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛(ài)騎馬。詩(shī)用“沒(méi)馬蹄”來(lái)形容這嫩綠的淺草，正是眼前現(xiàn)成景色。
“初平”、“幾處”、“誰(shuí)家”、“漸欲”、“才能”這些詞語(yǔ)的運(yùn)用，在全詩(shī)寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點(diǎn)染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發(fā)展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯(lián)里，透露出另一個(gè)消息：很快地就會(huì)姹紫嫣紅開(kāi)遍，湖上鏡臺(tái)里即將出現(xiàn)濃妝艷抹的西施。
方東樹(shù)說(shuō)這詩(shī)“象中有興，有人在，不比死句。”(《續(xù)昭昧詹言》)這是一首寫景詩(shī)，它的妙處，不在于窮形盡象的工致刻畫，而在于即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩(shī)人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”;所謂“隨物賦形，所在充滿”(王若虛《滹南詩(shī)話》)，是應(yīng)該從這個(gè)意義去理解的。