余秋雨先生每次到臺灣演講，都在社會上激發起新一波的人文省思。海內外的中國人，都變成了余先生詮釋中華文化的讀者與聽眾。下面是小編帶來關于余秋雨的詩的內容，歡迎閱讀!

　　《你不懂我，我不怪你》原文:

　　每個人都有一個死角，自己走不出來，別人也闖不進去。

　　我把最深沉的秘密放在那里。

　　你不懂我，我不怪你。

　　每個人都有一道傷口，或深或淺，蓋上布，以為不存在。

　　我把最殷紅的鮮血涂在那里。

　　你不懂我，我不怪你。

　　每個人都有一場愛戀，

　　用心、用情、用力，感動也感傷。

　　我把最炙熱的心情藏在那里。

　　你不懂我，我不怪你。

　　每個人都有一行眼淚，

　　喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。

　　我把最心酸的委屈匯在那里。

　　你不懂我，我不怪你。

　　每個人都有一段告白，

　　忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。

　　我把最抒情的語言用在那里。

　　你不懂我，我不怪你。

　　你永遠也看不見我最愛你的時候，

　　因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。

　　同樣，

　　你永遠也看不見我最寂寞的時候，

　　因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。

　　也許，我太會隱藏自己的悲傷。

　　也許，我太會安慰自己的傷痕。

　　也許，你眼中的我，太會照顧自己，

　　所以，你從不考慮我的感受。

　　你以為，我可以很迅速的恢復過來，有些自私的以為。

　　從陰雨走到艷陽，我路過泥濘、路過風。

　　一路走來，你不曾懂我，我亦不曾怪你。

　　我不是為了顯示自己的大度，

　　也不是為了體現自己的大方。

　　只想讓你知道，感情不在，責備也不存在。

　　有關余秋雨語錄推薦:

　　1) 歷史，也可獲得人生化的處理。把人類的早期稱作人類的童年，把原始文明的發祥地稱作人類文化的搖籃，開始可能只是一種比喻，但漸漸人們在其中看到了更深刻的意義。個體生命史是可以體察的，因此，一旦把歷史作人生化處理，它也就變得生氣勃勃，易于為人們所體察了。把歷史看得如同人生，這在人生觀和歷史觀兩方面來說都是超逸的，藝術化的。

　　2) 極權主義下的平均中庸共貧互貶，養成了一般民眾對杰出物象的超常關注和超常警惕。這種心理習慣在本世紀經歷了長久的“大一統”“大鍋飯”之后更成為一種天然公理，因此也必然地延伸到了新時期。幾乎每一個改革探索者都遇到過嫉妒的侵擾，更不要說其中的成功者了。人們很容易對高出自己視線的一切存在投去不信任，在別人快速成功的背后尋找投機取巧的秘密。

　　3) 青年時代的正常狀態是什么，我想一切還是從真誠的謙虛開始。青年人應該懂得，在我們出生之前，這個世界已經精精彩彩復復雜雜地存在過無數年，我們什么也不懂，能夠站箏腳下的一角建設一點什么，已是萬幸。如果刻苦數年，居然從腳下扎下根去，與世界的整體血脈相連，那也就使自己單薄的生命接通了人類。應該為這種接通而驚喜，試想區區五尺之軀，接通于千年之前，接通于萬里之外，正是這種接通使自己領略崇高，問津壯麗，體驗多元，哪能值得驟然變臉，扯斷這些接通，不分青紅皂白，你死我活地批判起來?這種謙然安然的生態，也可免除青春生命的無謂浪費，讓青年人有可能歡天喜地地活得像青年。

　　4) 中年人最可怕的是失去方寸。這比青年人和老年人的失態有更大的危害。中年人失去方寸的主要特征是忘記自己的年齡。一會兒要別人像對待青年那樣關愛自己，一會兒又要別人像對待老人那樣尊敬自己，他永遠活在中年之外的兩端，偏偏不肯在自己的年齡里落腳。

　　5) 中青年的世界再強悍，也經常需要一些蒼老的手來救助。平時不容易見到，一旦有事則及時伸出，救助過后又立即消失，神龍見首不見尾。這是一種早已退出社會主體的隱性文化和柔性文化，隱柔中沉積著歲月的硬度，能使后人一時啟悟，如與天人對晤。老年的魅力，理應在這樣的高位上偶爾顯露。不要驅使，不要強求，不要哄抬，只讓它們成為人生的寫意筆墨，似淡似濃，似有似無。