張曉風的散文創作題材廣泛,視野開闊,形式多樣,個性鮮明,既氤氳著厚重的傳統文化之韻味,也散發出濃郁的現代文學之氣息。下面就是小編給大家整理的張曉風散文，希望大家喜歡。

　　張曉風散文一：它在那里綠著

　　小徑的盡頭，在蘆葦的缺口處，可以俯看大漢溪。

　　溪極綠。

　　暮色漸漸深了，奇怪的是溪水的綠色頑強的裂開暮色，堅持地維護著自己的色調。

　　天全黑了，我驚訝地發現那道綠，仍然虎虎有力地在流，在黑暗里我閉了眼都能看得見。

　　或見或不見，我知道它在那里綠著。

　　賞梅，于梅花未著時

　　庭中有梅，大約一百本。

　　“花期還有三、四十天。”山莊里的人這樣告訴我，雖然已是已涼未寒的天氣。

　　梅葉已凋盡，梅花尚未剪裁，我只能仁立細賞梅樹清奇磊落的骨格。

　　梅骨是極深的土褐色，和巖石同色。更像巖石的是，梅骨上也布滿蒼苔的斑點，它甚至有巖石的粗糙風霜、巖石的裂痕、巖石的蒼老嶙剛、梅的枝枝柯柯交抱成一把，竟是抽成線狀的巖石。

　　不可想象的是，這樣寂然不動的巖石里，怎能迸出花來呢?

　　如何那枯瘠的皴枝中竟鎖有那樣多瑩光四射的花瓣?以及那么多日后綠得透明的小葉子，它們此刻在哪里?為什么獨有懷孕的花樹如此清癯蒼古?那萬千花胎怎會藏得如此秘密?

　　我幾乎想剖開枝子掘開地，看看那來日要在月下浮動的暗香在哪里?看看來日可以欺霜傲雪的潔白在哪里?他們必然正在齋戒沐浴，等候神圣的召喚，在某一個北風凄緊的夜里，他們會忽然一起白給天下看。

　　隔著千里，王維能回首看見故鄉綺窗下記憶中的那株寒梅。隔著三四十天的花期，我在枯皴的樹臂中預見想象中的璀璨。

　　于無聲處聽驚雷，于無色處見繁花，原來并不是不可以的!

　　張曉風散文二：神秘經驗

　　深夜醒來我獨自走到庭中。

　　四下是澈底的黑，襯得滿天星子水清清的。

　　好久沒有領略黑色的美。想起托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜，在舞會里，別的女孩以為她要穿紫羅蘭色的衣服，但她竟穿了一件墨黑的、項間一圈晶瑩剔亮的鉆石，風華絕代。

　　文明把黑夜弄臟了，黑色是一種極嬌貴的顏色，比白色更沾不得異物。

　　黑夜里，繁星下，大樹兀然矗立，看起來比白天更高大。

　　日本時代留下的那所老屋，一片瓦疊一片瓦，說不盡的滄桑。

　　忽然，我感到自己被桂香包圍了。

　　一定有一裸桂樹，我看不見，可是，當然，它是在那里的。桂樹是一種在白天都不容易看見的樹，何況在黑如松煙的夜里，如果一定要找，用鼻子應該也找得到。但，何必呢?找到桂樹并不重要，能站在桂花濃馥古典的香味里，聽那氣息在噫吐什么，才是重要的。

　　我在庭園里繞了幾圈，又毫無錯誤地回到桂花的疆界里，直到我的整個肺納甜馥起來。

　　有如一個信徒和神明之間的神秘經驗，那夜的桂花對我而言，也是一場神秘經驗。有一種花，你沒有看見，卻篤信它存在。有一種聲音，你沒有聽見，卻自知你了解。

　　張曉風散文三：水程

　　清晨，我沿復興山莊旁邊的小路往吊橋走去。

　　吊橋懸在兩山之間，不著天，不巴地，不連水——吊橋真美。走吊橋時我簡直有一種索人的快樂，山色在眼，風聲在耳，而一身系命于天地間游絲一般鐵索間。

　　多么好!

　　我下了吊橋，走向渡頭，舟子未來，一個農婦在田間澆豌豆，豌豆花是淡紫的，很細致美麗。

　　打谷機的聲音不知從何處傳來，我感動著，那是一種現代的春米之歌。

　　我要等一條船沿水路帶我經阿姆坪到石門，我坐在石頭上等著。

　　烏鴉在山巖上直嘎嘎的叫著，記得有一年在香港碰到王星磊導演的助手，他沒頭沒腦的問我：“臺灣有沒有烏鴉?”

　　他們后來到印度去弄了烏鴉。

　　我沒有想到山里竟有那么多烏鴉，烏鴉的聲音平直低啞，絲毫不婉轉流利，它只會簡單直接地叫一聲：“嘎一乙乙”

　　但細細品味，倒也有一番直抒胸臆的悲痛，好像要說的太多，愴惶到極點反而只剩一聲長噫了!

　　烏鴉的羽翅純黑碩大，華貴耀眼。

　　船來了，但乘客只我一個，船夫定定的坐在船頭等人。

　　我坐在船尾，負責邀和風，邀麗日，邀偶過的一片云影，以及夾岸的綠煙。

　　沒有別人來，那船夫仍坐著。兩個小時過去了。

　　我覺得我邀到的客人已夠多了，滿船都是，就付足了大伙兒的船資，促他開船。他終于答應了。

　　山從四面疊過來，一重一重地，簡直是綠色的花瓣——不是單瓣的那一種，而是重瓣的那一種——人行水中，忽然就有了花蕊的感覺，那種柔和的，生長著的花蕊，你感到自己的尊嚴和芬芳，你竟覺得自己就是張橫渠所說的可以“為天地立心”的那個人。

　　不是天地需要我們去為之立心，而是由于天地的仁慈，他俯身將我們抱起，而且剛剛好放在心坎的那個位置上。山水是花，天地是更大的花，我們遂挺然成花蕊。

　　回首群山，好一塊沉實的紙鎮，我們會珍惜的，我們會在這張紙上寫下屬于我們的歷史。

　　
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